简析舞台空间在舞蹈艺术中的作用(2)

上面我们分别用舞台空间和舞蹈空间中创造的假定性分析了假定性给舞蹈带来的升华作用。下面再以我省著名旅游大型服饰及歌舞展演《丽水金沙》为例，看看编导是怎样巧妙运用舞台假定性为舞蹈艺术增光添色的。

观众走入剧场，首先看到舞台台口是一个大水池，两侧是石头小山，这就利用假定性让观众又“看到了”云南的山水景致，相信接下来发生的事情（舞蹈内容）就是云南所发生和拥有的，这就拉近了该剧与观众的距离。其中舞段徒婚》，先推了3个房屋造型的屏板上台，观众就通过假定性认同了接下来的舞蹈故事发生在“家里”，再通过演员穿着摩梭人的服饰让观众进一步相信是发生在摩梭人的“家里”。

《丽水金沙》中典型舞段《孔雀与大象》用一整块银色的布从上场口一直挡到下场口，只留下了舞台的上部空间及下部空间，这就完全是利用演员手部表演与脚部表演和观众成功建立舞蹈空间的假定性，使观众相信银色的布上端空间出现的就是一群孔雀，下端出现的就是几头大象。动作是舞蹈艺术最基本的语言，而这一舞段整是利用演员动作，来建立了与观众的“契约”，从而达到了舞段《孔雀与大象》的成功。

从上述例子我们不难看出，只要我们建立好舞台假定性，那么在舞蹈的特定情境中，构成动作的姿态、节奏、速度、空间走向、动作力度与情感强度的统一所体现的情感倾向，以及动作在运动中的“力效”，在音乐、舞美等多种手段的配合下，可以表现不同的情感，塑造不同的人物性格和形象，展示无数复杂的心境和情感冲突，使舞蹈艺术在连绵不断的起伏跌宕中展示内容，表现人物情感，创造各具特色、生动鲜明的舞蹈意象，具有造型美、流动美、情感美的巨大审美欣赏价值。演员虚拟的动作表演重在动作的高度美化和感情的充分抒发，创造出剧情需要的舞台环境和氛围，使舞蹈表演更加自由，拓宽表现生活的领域，超越有限的“实境”，营构无限的“虚境”，创造出一种超脱、空灵、古朴、高雅的审美境界。表现手法的突出特点是夸张、变形，追求超乎常形之上的艺术真实，即创造出舞台定性，旨在调动观众的想象，共同完成审美意象的创造，因而具有独特的艺术魅力。

众所周知，舞蹈是一种以人体动作为“语言”的艺术形式，它有着其他艺术形式所无法替代的社会功能。它“咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。盖乐心内发，感物而动，不知手足自运，欢之至也”。当人们的情感达到极致，用语言与其他方式都无法尽情宣泄时，舞蹈就是最好的抒情表意之举了。舞蹈艺术发展到21世纪的今天，它一面越来越大众化，一面也越来越成为个体心灵的火山口。作为一名舞蹈编导，一定要学会巧妙运用能使舞蹈艺术得到升华的舞台假定性。只要把握好与观众建立的这份“契约”，从效果出发，大胆创新，定会创作出大家喜闻乐见的舞蹈作品。

参考文献：

[1]刘建无声的言说民族出版社

[2]中国大百科全书戏剧卷

[3]童道明戏剧笔记中周戏剧出版社，1993