告密者读后感10篇(4)

来源：网络收集时间：2026-01-21

导读：老桑托罗去寻找昔日的朋友、受害者德莱赛，是想获得某种解脱，卸去心里多年的重压，不过德莱赛并未给他这个机会，“你有什么问题，睡不好觉吗？去买安眠药� ０胍贡还砘昃眩磕蔷湍钜槐橹鞯晃暮昧恕２唬臃蛄卸

　　老桑托罗去寻找昔日的朋友、受害者德莱赛，是想获得某种解脱，卸去心里多年的重压，不过德莱赛并未给他这个机会，“你有什么问题，睡不好觉吗？去买安眠药啊。半夜被鬼魂惊醒？那就念一遍主祷文好了。不，加夫列尔，不是这么容易的。”德莱赛不是一个复仇者，但也不是宽恕者，这是在告密行径导致家毁人亡的当事人一种选择，旁观者无权力质疑。受害者的不宽恕是“执”，是对自己与亲人的告慰，以及意欲解脱，但解脱谈何容易？宽恕难，不宽恕亦难，重塑一个自我遥不可及，因为逝去的已不可再来，心中的大石难以再移去了。

　　还是那句话，“要说时间可以治愈一切，这纯粹是谎言”。不仅当事人如此，其亲友亦无可选择地牵涉其中，不知真相的小桑托罗抽丝剥茧地去寻觅痛史的源头，知情人萨拉隐忍了数十年，德莱赛一家深深地埋藏着痛楚，没有人是轻松的，也无人看得到解脱的出口。而这仅仅是那段历史的一个切片，当年有成千上万的家庭被波及，隐秘的背叛裂变开来，化为无数的碎片，刺入有罪的和无辜的血肉之躯，虽然时间也起到了淡化作用，但无法消融的尖刺连接着脆弱的神经，稍有触及，即痛感遍布，乃至溃烂不可收拾。这是个体的悲剧，更是一个国家、一个社会的大悲剧，将之遮蔽起来不为人知是对待历史的一种立场，或许真的以为掩埋久了就可当事情从来未发生过，自欺与欺人互为表里。而作家加夫列尔?巴斯克斯显然采取另一方式，他不留情面地揭开这个疮疤，“向我们展示了人性的灰色地带”，更是探究因何“导致我们这个不完美的世界”，不为从黑暗回归黑暗，只是期冀一切令人悲伤的事情永不要魅影重来。

　　《告密者》读后感(八)：从《告密者》到《红旗袍》，我想说

　　我是个极不喜欢讨论政治的人，但今天却有一种“说出来”的冲动，一切皆因刚读完的一本小说《告密者》，这是很多国内读者不太熟悉的哥伦比亚作者胡安?加夫列尔?巴斯克斯写于2004年的关于二战的作品，也是当今不占多数的小语种之杰出之作。

　　对于这本书，我眼中的“杰出”不是指其故事情节，恰恰相反，它是我认为的那种以平静开篇，渐次展示出一个疑惑，继而游走在解迷的过程中，最后发现一个比秘密更让人不安的话题，一个更持久的讨论和思索。

　　这个故事的由来和一个德国女人的真实经历有关。《告密者》将她带进了二战时的哥伦比亚，她是小说主人公的长辈、朋友、亲人。当新闻记者加夫列尔．桑托罗以她的一生为主题出版了第一本书时，却看到了最具毁灭性的一篇劣评的发表，作者是自己的父亲！桑托罗在书中讲述的仅仅是一个在二战前夕来到哥伦比亚的德国女人的一生，可这本书却冒犯了桑托罗的父亲，甚至是对他的背叛。

　　书里有些什么东西是桑托罗意料之外的？他立即着手发掘。当他逐渐深入事件的核心、当他一步步揭开藏在字里行间的秘密时，却让另一些东西暴露了出来：大洋彼岸的那场战争，以怎样的方式影响了哥伦比亚的四十年代；而处于这个秘密之中的父亲，尽然背负着可怕的罪名。

　　二战开始后，哥伦比亚与德国断交，但移民、流亡到此地的德国人却被殃及，有些无辜受到了迫害。当局对其怀疑的态度由“一般的公共危害”发展到了“可能是纳粹间谍、纳粹同情者、纳粹思想宣传者”的地步，处处充满不信任的气氛，哥伦比亚历史上最黑暗的一段“黑名单”时期开始了。可那是自己的父亲啊！他到底与“黑名单”有什么关系？又有多少人自愿又不自愿地变成了“告密者”？

　　胡安?加夫列尔?巴斯克斯试图再现那个特定时间点的哥伦比亚，试图在真实但又是虚构的小说中，解构“黑名单”事件的前因后果。因为这一段历史的发生，导致了无数个像桑托罗家庭那样的悲剧，它让一代人、两代人甚至更多的人至今还在为此赎罪，而那些登上黑名单的人，连带整个家族，似乎一生都没有逃离这场噩梦。

　　墨西哥著名作家卡洛斯?富恩特斯说，他十分喜爱该书对“导致我们犯错的人类行为和意识的灰暗地带的探讨，并创造了一系列连锁反应来谴责我们永不满足的世界”。

　　《告密者》向我们阐述了一个问题，那就是人的内心是否或多或少都有着恶的天性，并在某一个时间点上自觉或不自觉地产生破坏力。这似乎也是巴斯克斯小说想要表述的观点。在我看来，个体欲望的放纵，以及利益的驱使，最终产生了政治的争斗。二战是《告密者》事件的罪恶源头，它催生了反纳粹的“黑名单”，也为纳粹提供了反犹太人的“黑名单”。可怜了被此波及的普通人，不是随波逐流就是以卵击石。

　　这番情景让我突然想起了最近读过的一本书《红旗袍》。它是旅美华人裘小龙的新作。裘小龙虽然写的是侦探小说，但整个故事的由来也是因为一个特殊的历史事件—文化大革命。

　　《红旗袍》里陆续出现的四具裸体身着精致旗袍的女尸把整个上海吓得不轻，可遍查踪迹也理不出头绪。侦破的线索因为一个意外，终于为多次的失败找寻锁定了一个明确的犯罪目标—一个在文化大革命中受到伤害的少年，最终变成了心理变态杀人犯。

　　虽然《红旗袍》是虚构的小说，却来源于一张真实的照片，也来源于裘小龙以及他的家庭在文革中的亲身经历。故事的结束让我读出了比故事本身更多的东西：故事发生的那段中国历史上黑暗的时光，一代人为此付出了血泪生命。至今，这个政治事件仍然对中国产生着微妙的影响。裘小龙试图让小说在“对与错”这片灰色的地带里找到一个支撑点，希望作为一个公正的人，能在这个支撑点上无论有怎样的挣扎，哪怕有时难以把持，都最终找到精神的平衡。

　　这样的事件不是孤立存在的，无论是文革、内战还是二战，它们都与世界产生了联系。历史，是不可以忘记的，人类的阴差阳错也无法与政治和时代分离。两位作者都借用了一个故事的壳，来展现一个民族、一个国家的昨天和今天，落后与发展。都利用了个体的悲剧，试图唤醒当今的社会：不能遗忘历史的重要性，警示后人不要将其历史再现！

　　“我们通常认为生活中没有什么是确定的，而过去已然过去，会保持不变。但并非如此，如同美国小说家威廉?福克纳所言，过去并未死灭，甚至还没有过去。过去在不断改变，我们对于过去有不同的版本。历史是某人从一种偏见的角度来讲的故事，只是某一种可能性。谁有权力来书写历史？政府很擅长讲故事，宗教很擅长讲故事，广告很擅长讲故事．．．．．．小说的任务是给予历史另一个版本，去发现那些被压制的真相．．．．．．我觉得每个国家都需要去处理“失忆”，或者说“主动失忆”的问题。” …… 此处隐藏：969字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……

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