告密者读后感10篇(2)

　　文中的主人公加夫列尔就遇到了这样的事情，他发现自己在无意间冒犯了自己的父亲，老加夫列尔·桑托罗。老加夫列尔是一名技巧娴熟的演讲家，他崇拜德摩斯蒂尼，他的演讲擅用排比句式气势雄浑，这次，他把自己的怒火全部喷向了自己的儿子，仅仅是因为加夫列尔写了一本关于二战时期德国人在哥伦比亚的书。老加夫列尔明显把这种行为当做了一种挑衅和背叛。

　　他愤怒地说：“如果其他人觉得讲出来有用或者是有必要，那么他们想讲我也阻止不了。但我说这话的对象可不是那些寄生虫，那种为了达到自己的目的，不顾我们已经选择了沉默，还要利用他人经历的那些无耻小人。我指的可不是那些二流写手，他们当中好些人战争结束的时候都还没有出生，如今却没完没了地大谈战争，大谈在战争中受难的人。他们不晓得那些不愿诉说的人所付出的勇气，他们不学我。他们不晓得，需要多大的力量才能做到不为自己蒙受的苦难讨还公道，他们不学我。尤其是，他们不晓得，从他人身上获益是全人类最下等的行为。不，不，他们不学我，对于自己不了解的事情，他们只会自以为是。”

　　事实上，看到此处，我和当时的加夫列尔一样的震惊且羞愧，当然，不是为自己羞愧。而是为这种想法羞愧，对于全人类所共同经历的苦难，埋葬和忘却其实是对受害者的不公，这种“我知道，但是我不说，我也不想你说，我们一起忘了吧”的想法是对受害者的二次伤害，对于善忘的人类社会，过度的既往不咎只会使得错误无法被清算，甚至可能卷土重来。

　　如果伤痛仅仅针对个人，我们会一起唾弃紧追不放的狗仔队行为，但是，为什么对于全社会的疯狂和全人类的暴行，你选择了遗忘，甚至要求别人也要遗忘呢？这不过是再次助长邪恶势力的气焰和力量罢了。他们会得意洋洋的宣称说：“看，弱者就是那么善忘，他们崇拜天生的强者，他们只配被奴役，因为他们会美化恶行，甚至愿意出卖一切来加入到我们的行列，去伤害别人。”所以，告密者往往是被伤害的人，但是他们又用出卖别人的形式让罪恶的雪球越滚越大，循环不息。

　　尘归尘，土归土，在此之前，我们必须清算，必须铭记，才能真正让喧嚣重归虚空，让往生者安宁，让在世者重获解脱。

　　《告密者》读后感(五)：《告密者》：拉美文学的新视野

　　文/严杰夫

　　历史一直都是现实主义文学的核心主题之一。经典作品中，如维克多·雨果的《九三年》，索尔尼仁琴的《古拉格群岛》都是极好的例子，前几年风靡一时的德国作家本哈德·施林克的《朗读者》，也属于其中之一。而哥伦比亚作家胡安·加夫列尔·巴斯克斯的处女作《告密者》，同样也是一部优秀的历史现实主义作品。

　　《告密者》主要讲述了一位新闻记者在重温父亲的人生时，无意间发现了上世纪四十年代，在二战影响下的哥伦比亚所经历过的一段黑暗历史。在那段历史中，从欧洲来的新移民之间发生了扣人心弦的背叛与复仇的故事，这位记者在调查的过程中逐渐揭开了二战在拉美遗留下的一个暗角。

　　作为一位“70后”的拉美作家，巴斯克斯在《告密者》中对拉美的写作传统给予了极好的继承，同时也在一定程度上超越了拉美的文学传统。

　　对于历史叙事的重视，是拉美作家最杰出的传统之一。从加西亚·马尔克斯笔下的哥伦比亚，到马里奥·巴尔加斯·略萨笔下的秘鲁，“文学爆炸”的“主将”们无一不为我们展示了他们祖国那些波澜壮阔、风云诡谲的历史。在《告密者》中，我们依旧可以清晰地看到这个传统。巴斯克斯在这部作品中选取了上世纪四十年代的哥伦比亚，让我们第一次看到了二战时期，拉美国家的真实境况。二战爆发以后，特别是随着美国的参战，作为“后院”的拉美国家也纷纷向轴心国宣战，同时这些国家也对国内的轴心国移民进行了高压清洗。这段鲜为人知的历史，正是《告密者》中那个隐秘故事的写作背景。

　　同样的，巴斯克斯还很好地继承了拉美作家在叙事结构上的魅力。拉美文学一向对叙事结构十分重视，正如略萨所说，给一部作品赋予一个精彩的叙事结构，正是用“想象力编织的五颜六色和厚重的服饰逐渐遮蔽裸露的身体”。巴斯克斯尽管在《告密者》中并未向略萨那样展现出繁复精密的叙事结构，但却也体现出了自己的特点。《告密者》中的叙事是由“我的现实”和“父亲的历史”穿插而成，正是在这现实和历史的交织中，情节得以层层推进。这种结构让读者在阅读过程中，不断产生出一种穿越的恍惚感，从而更容易就对在层层剥开历史面纱的主人公感同深受起来。

　　当然，作为新一代的拉美作家。巴斯克斯在处女作中还显现出一种想要超越传统的野心。在传统的拉美作家那里，对于历史的审视是内在的。无论是略萨也好，还是马尔克斯也好，他们更多关注的是国内社会变迁中社会个体的命运。而在《告密者》里，巴斯克斯将叙事视角锁定在了海外移民这一特殊的社会群体身上，也就是说作者的视野已经不止于关注国家内部，而是将整个国家的历史放到了全球语境中去考量。

　　事实上，从拉美作为“地理新发现”开始，拉美的历史就无法同欧洲大陆脱开关系。到了二战以后，战争的阴影和反犹声浪的高企，令欧洲大陆的犹太人蜂拥向新大陆。拉美也成为这些移民们主要的目的地之一。随着这些移民们的到来，拉美各国的社会在隐约之中慢慢发生了改变，这种改变也更加紧密地将拉美纳入到了全球的局势当中。正是《告密者》呈现出的这种新的历史视野，为我们提供了二战文学一种新的言说角度。从这一方面来说，这正是巴斯克斯相较于拉美文学的前辈大师们所做出的一点创新。所以，略萨将巴斯克斯评价为“现代拉美文学中最具独创性的声音之一”，实在是恰当不过。

　　有意思的是，巴斯克斯除去小说作家的身份以外，还是哥伦比亚著名的政治评论家。他在2007年开始为哥伦比亚《旁观者报》撰写政论，或许正是这种经历让他形成了一种独特的观察角度。这样来看，“拉美现实主义”的衣钵可谓已后继有人，并且极有希望在巴斯克斯的手中得以发扬光大。略萨们看到这一幕或许应该会感到欣慰吧。

　　《告密者》读后感(六)：历史的盲点：四十年代，拉丁美洲，德国纳粹

　　二战与纳粹这段世界史，是当代文学书写不尽的题材。在通常阅读到的作品里，从东欧集中营惨无人道的暴行、到法国投降政府与纳粹的媾和，到斯堪的纳维亚半岛备受争议的纳粹同情者，这类故事多发生在欧洲，而哥伦比亚作家Juan Gabriel Vasquez 的小说 《告密者》（The Informers），则把人们带到拉丁美洲，揭开二战期间、发生在那里的一段隐秘不为人知的历史。 …… 此处隐藏：1120字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……