有关浅谈企业文化论文汇总(4篇)(3)

四、力度

从谱面上看,肖邦在夜曲常用的力度记号有:

1.歌唱性旋律的“橄榄形”力度特征

在肖邦全部夜曲中几乎没出现“中级力度”记号mf、mp。在大多数旋律线下面都有“渐强—渐弱”力度标记。大家常把这种标记称为“橄榄形”力度标记。旋律线中的力度变化不是pp与f之间的简单的强弱对比,而是随着旋律进行的方向,音程的变化等,它所获得的是同级力度范围的不同强弱层次。从肖邦夜曲“橄榄形”力度特征来看,它歌唱性旋律的力度主要应在中级力度这个层次上。“橄榄形”力度的运用,体现了夜曲歌唱性乐句的本质。

2.力度对比并置

在段落之间运用力度强烈反差的对比可以获得不同的音乐形象。肖邦在op27之1,op48之1等作品里的不同段落里运用了pp—ff、p—sf强烈对比,来获得音乐的戏剧性发展。在肖邦夜曲中这种力度强烈反差的对比并不能完全满足肖邦对作品戏剧性刻画的需要。他通过对钢琴织体的改变,即用八度音重复和更丰富的八度和弦来加强音量,加强动力,如op27之1的29—83小节、op48之1的25—48小节运用pp-f音量的层层推进,来获得音乐戏剧性发展。但肖邦在乐句结构内部里运用这种力度强烈对比(特别是沉思幻想、内心独白式的音乐里)来表现内在情感起伏的幅度和频率以及丰富细腻的音色变化。

以上只是结合以前弹过的一些夜曲谈自己的体会,正如人们所说:“肖邦的每一首夜曲都是一首抒情诗,所以人们都誉称肖邦是钢琴诗人,他的21首夜曲是留给后人不朽的音乐华章”。

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有关浅谈企业文化论文汇总四

浅谈企业市场营销营销论文

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