有关李清照的论文(2)

下阙转而由咏梅写赏梅之人。“憔悴”“闷”“愁”等字词，点明李清照的外貌与内心情状，反映了她自己晚年流落江南之后的心态：要来饮酒赏梅的话便来罢，说不定明天就要起风了呢！这句话隐含着不要错过大好时机的意味。

《清平乐》

年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

词人描写了早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的画面，表现了自己早年的欢乐、中年的悲戚、晚年的沦落。三个生活阶段，三种不同感受，形成鲜明的对比。表现出当时作者四处飘零、哀老孤苦的处境和饱经磨难的心情。

（二）雨的意象美

“雨”是中国古典诗词中经常出现的景物，不同时代不同情境中的雨，自然而然产生了不同的意境，有着不同的思想情感。李清照词中尤为突出的是借“雨”来抒发离别忧愁、孤苦寂寥的心境和情调。

《添字采桑子》

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。

这首词的上阕从视觉入手，生动地写出芭蕉的树阴遮满中庭，叶片舒展，蕉心卷缩的景象；下阕从听觉入手，写夜雨打在芭蕉上，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。

《如梦令》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

这首词是我个人十分喜爱的一首李词，李清照的才华在这首词中发挥的淋漓尽致。

词的首句便写了昨夜的狂风狂雨，由昨夜风雨这一现象引起的词人感慨，而“雨”这一意象也作为线索贯穿全词。词人在酒醒之后的第一件事，就是关心自己心爱的海棠，一夜凄风冷雨过后，想来娇嫩的花叶肯定是破败不堪，自己不忍亲见，才试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，生动形象地将词人十分关心花事却又害怕听到花落的矛盾心理，表达得贴切入微。

然而“试问”的结果——“却道海棠依旧。”本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反问，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。“绿”借代叶，“红”借代花，两种颜色形成了鲜明的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，两种状态又形成了的对比。再由这四个字生发联想：“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临，从而曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情。

李清照前后诗词的比较

从李清照的经历我们可以看出，在她经受靖康之变之前的生活还是十分幸福美满的，而之后国破的忧思、丈夫离开的愁怨和心爱收藏品丢失的痛苦接踵而来，使李清照词的风格也发生了巨大的改变。纵观李清照的一生，她写下的词大致分为这么几种：

（一）天真少女的貌态

前面所提到过的《如梦令》（常记溪亭日暮）就是这一类型的典型代表，此外李清照在早年所作的《点绛唇》也写出了她无忧无虑的少女情怀。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅

清晨春风和煦的花园内，以为如花的少女刚下秋千，她的额间鬓角挂着汗珠、罗衣透出香汗，秋千架上的绳萦还在悠悠地晃动，她两手有气无力、懒懒地下垂着，忽然发现来了一位客人，便匆匆忙忙地连鞋子也没穿，就害羞的往屋里跑，连金钗也滑落下来。少女害羞跑到门口，“倚门回首”那位客人的丰姿，为了掩饰自己的紧张与失态，她假装“把青梅嗅”。

（二）深闺思妇的形象

《点绛唇》

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。

同是词牌“点绛唇”，这一首词与上一首就大不相同。李清照与赵明诚完婚后，感情十分深厚，只是赵明诚偶有外任，离别的痛苦使新婚的李清照写下了许多脍炙人口的佳作，包括前面提到的《醉花阴》，以及下面的这首《一剪梅》：

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

（三）国破家亡的愁绪

正如前面所提到的，李清照后期的作品主要都是带有浓重的悲凉色彩的词。也留下了许多千古佳作，如：

《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这首词的起句一连用七组叠词，朗读起来便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

《武陵春》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

最后一句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”把抽象的愁绪具体化，和李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”是一样的表达方法，而这一表达，也生动形象地写出词人内心的愁苦，自此千古流传。

（四）惦念故国的情怀

《永遇乐》

落日熔金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 …… 此处隐藏：825字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……