工笔花鸟画基本技法PowerPoint_演示文稿

中国工笔画技法学习1、临本的选择： 2、临摹方法：工笔临摹分为两种形式： 一种是临摹、对临， 要求与对象的构图、 造型、晕染、用笔都十分相似. 另一种是变临，要求用同样的手法来人现 相同题材或类似题材，但构图不同。后一 种难一些，但可以从临摹中体会到更多的 东西。

2013-8-27

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第一 工笔花鸟画的工具材料2013-8-27

一，毛笔 勾线笔

上色：用大中小白云。

二，墨2013-8-27

松烟墨：取材松树的烟灰，胶轻，无光泽，灰暗，色阶 层次差，宜浓不宜淡。多用它来画翎毛，有种 特殊的毛茸感觉。 油烟墨：取材油脂的烟灰，胶比较重，层次丰富，墨色 黑而亮，浓淡皆宜。由于表现丰富所以适合范 围比较广，我们常用的“一得阁”、“曹素功”等品 牌都是油烟墨。 漆烟墨：取材油漆的烟灰，同属于油烟类，是墨中最黑 的一种。漆烟比油烟墨的层次要少，但浓度高， 常用于点眼睛的特殊部位。

三，纸、绢和颜料2013-8-27

三，纸、绢和颜料 1,熟宣和熟绢是工笔画常用的纸材有“蝉

翼”, “清水书画”,“云母”,“冰雪宣”和熟 绢等。

颜料： 分植物(水色)、矿物(石色)两类。

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植物(水色):朱鳔、曙红、胭脂、藤黄、 赭石、花 青、 钛青兰等 矿物(石色):石青、石绿、朱砂、章丹、 银朱、钛白或蛤粉等

第二章 工笔花鸟画表现形式2013-8-27

一，白描法：

白描是指在画面上既没有华丽的色彩， 也没有 水墨的淋漓的痕迹，仅是用线条勾描出物象 的一种 画法。 二，墨染法： 不用色彩而直接采用不同浓淡的墨色来 着染， 或以白描勾线为基础略加染墨。墨染法有婉 秀淡 雅、文雅秀美的风格。

三，双钩设色法： 是用线条勾描物象后再在轮廓线内填色的一种 表现形式，是最早的设色方法，也是工笔花鸟画最普遍的表现形式。2013-8-27

①工笔重彩： 主要以矿物质颜料如朱砂、石青、石绿、白粉等

着色。在勾好墨线基础上，经过多次叠染而成，色彩厚重，富丽堂皇，表现力强。②工笔淡彩： 以透明的植物颜料为主，如花青、藤黄、洋红、 胭脂等着色完成画面效果的方法。特点是线条清晰，色薄透明，有清新淡雅的朦胧效果。

四，没骨法： 直接用颜色描绘物象的绘画形式。生动自然、 艳丽明快而俊秀。没骨法弱化了线条而强调了色 彩，常以色彩作为造型的主要手段，能充分发挥 色彩的优势。

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1、双钩：工笔画中，尤其是工笔重彩画，双勾设色是

最为明显的画

种特征。“双勾”就是物体的体现是靠“线条勾勒”而出的意思(原为书 法术语：法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为“双钩”)。 如本图所示竹叶即为双钩描绘。不管是竹叶还是竹竿，都是沿 着外缘勾线塑造形体而成。

2、平涂：在一定范围内 均匀填涂某一种没有浓度 变化的色彩，称为平涂。 工笔画的基础技巧之一。 如本图所示竹子的正 叶即为平涂淡翠绿色，反 叶是平涂淡汁绿色。基本 没有任何浓淡变化，色彩 也不能超出物体的轮廓墨 线以外。色块要求匀净整 齐。

备注1: 中国画的着色方法很多，但有个大体的原则：第一步要求墨不欺笔；第二步要求色不欺墨。 色是笔墨的辅助和丰富，即使工笔重彩，也不要掩去了勾勒的用笔，或者用色超出了墨的 深度，致使笔墨处不被淹没。

3、统染：在绘制工笔的 过程中，根据画面明暗处 理的需要，往往需要几片 叶子、几片花瓣统一渲染， 强调整体的明暗与色彩关 系，称为统染。 如本图所示竹叶目前 就是用淡花青进行了统染， 主要就是根部往尖部大面 积统染，根部的主筋附近 没有留水线，统染其实就 是一种大范围色调的渲染。

备注2:中国画多注重水墨的效果，用色一般比较少，有“色不碍墨，墨不碍色”的要求。用色方 法有以水墨为主，不着色或少着色的水墨法；有称为轻着色，多以花青、 藤黄、赭石为主的浅绛 色，前二种方法多用于写意画，再就是称为大着色的重彩法，多用在工笔画上。多以石青、石绿、 朱砂、金银等矿物色，一般要多次涂染，厚重而又鲜艳。

4、分染：工笔画绘制中 最重要的染色技巧。一支 笔蘸色，另一支笔蘸清水， 色笔在纸上着色以后，再 用水笔将色彩洗染开去， 形成色彩由浓到淡的渐变 效果。为了和统染有所区 别，我们通常将小面积、 局部的、较为细致刻划的 渲染称为分染。 如本图所示竹叶部分 进行了分染，这一步已经 留出左右的水线，每片竹 叶的色彩都互相不混淆， 画面慢慢的就细致起来了。

备注3:色彩调法： 藤黄+花青=绿、胭脂+花青=紫、藤黄+朱 膘=橙色 一般中国画多以纯色为主，如用复色，则中有调一点墨的习惯，是为了色彩更协调一些。

5、提染：分染接近完工 时用某种色小面积、局部 提亮或者加深画面称为提 染。 如本图所示，竹叶的 根部局部加深，底层竹叶 用墨青色小面积浓色加重， 就是提染的画法。

6、罩染：在已经着色的 画面上重新罩上一层色彩 并局部渲染。 如本图所示竹叶最后 表层的翠绿大面积平涂， 到达叶尖部分以后，淡淡 染开，就是罩染的处理手 法。

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、醒染：在罩色过后色 彩略显发闷的画面上用淡 淡的深色重新分染，以引 出底色部分，重新使画面 醒目。 如本图所示竹叶在罩 染翠绿以后，底层叶面暗 处略微发闷，此时可用中 墨略略提染最暗处，引出 底层的墨青色，此步骤就 是醒染。

8、烘染：在所描绘的物 体周围淡淡的渲染底色用 来衬托或掩映物体。 如本图所示竹叶的周 围用淡绿色大面积烘染， 让物体不会显得过于孤立， 增强物体和背景的联系。 也可称之为“衬染”或者“托 染”。