网络文体的兴起对文学的发展是利大于弊还是弊大于利

网络文体的兴起对文学的发展是利大于弊还是弊大于利

本文详细的论述的网络文学的发展和现状，网络文学这个新生事物，如何走在时代的前沿，如何解决自身的缺陷，如何完善自己是一个深刻的课题。

摘要：本文首先从所占有的资料出发，归纳出“网络文学”三个层次的概念，然后在研究了中国网络文学发展史的基础上，对网络进行本体的认知：从价值认知（提供大众写作机会、打破空间束缚、带来民间视野、开阔倾诉空间）和缺陷认知（质量危机、虚假繁荣、艺术承担感的缺失和社会责任感的淡化、缺乏同步的网络文学批评）两个方面对网络文学的本体进行剖析。接着分析了当前中国网络文学的现状问题：笔者认为当前存在博客文学争议、网络文学下文学作品的流向和版权之争三个大问题。根据自己的理解，对网络文学的发展提出了五点看法：1。要注重作品的质量而并非数量：2。必须有与其相适应的文学批评：

3。具有写实性和社会责任感：4。与传统文学的联姻问题：5。创作应该延伸至艺术可能性层面。

关键字：网络文学，发展史，现状，认知

无论哪个时代，历史的发展总是催生其文化形态随之发展变化，文学也同样无法逃离这个法则。伴随着现代网络数字化技术的迅速崛起，网络文学开始不断地冲击我们的文化意识。经过近十年的发展演变，网络文学已经得到更为普遍的接受和认同，成为文学史的一个历史节点。目前，文学网站、个人文学主页、门户网站的文学频道、电子文学期刊以及充斥于各大文学读书频道的原创文学竞赛、论坛写作和博客书写遍布在网络的各个角落。从2005年的《小兵传奇》挺进百度搜索年度十大关键词，到2006年“鬼吹灯”系列走红于网络，越来越多的网络写手们成为出版界的宠儿，一波又一波的网络阅读和出版狂潮，显示着今日网络文学的狂欢。此时，对于现在网络文学现状以及未来发展趋势的一些思考便显得尤为重要。

一、概念之争

在深入讨论之前，我们首先要了解一下网络文学的概念。这个问题一直都颇有争议。“榕树下全球中文原创作品网”（以下简称榕树下）的创办人朱威廉说：“我觉得网络文学就是新时代的大众文学，互联网的无限延创造了肥沃的土壤，跳过出版社、书商的层层限制，无数人执起笔，一篇源于平凡人的手下的文字可以在瞬间走进千家万户。”这个定义显然是从平民文学的角度去定义网络文学。榕树下“三驾马车”之一的李寻欢则认为网络文学是网人在网络上发表的供网人阅读的文学。从这个定义出发，对于那些发布在传统媒体的作品，即使出现在网络上我们也不能将其称之为网络文学。按目前网络学术界较成熟的研讨结果，将网络文学按照“层面定义”的分类分为以下三类。第一：广义上的网络文学，指经电子处理后所有存在于网络上的文学作品。这个定义认为网络只是文学的一个传播媒介。第二：中层的定义。认为网络文学指发布于互联网上的原创文学作品。网络作品经过电脑制作并在网络上首发，它对于创作方式有了限定。第三类定义则为通过电脑创作或通过有关电脑软件生成的、进入互联网的文学作品，指脱离了网络的环境而无法生存的文学作品。

显然第三种定义才是真正意义上的网络文学。但是就目前而言，人们所说的网络文学主要指发表在网络上的文学作品。这个定义上的网络文学作品包括那些经过编辑、登载在各类文学网站及网络文学刊物（电子报刊）的作品，各大门户网站的文学频道，电子公告栏（BBS）上不经编辑、个人文学主页和博客上发表的文学作品，以及一些电子邮件（E－mail）中的文学作品。这一种网络文学又被“榕树下”、“红袖添香”等原创文学网站称之为“网络原创文学”。目前比较具有影响力的原创网络文学网站或网络文学频道主要有：“榕树下原创文学作品网”（http：／／www。rongshuxia。com／）、“起点中文网”（http：／／www。cmfu。com／）”、“红袖添香”（http：／／www。hongxiu。com／）“新浪读书”（http：／／book。sina。com。

网络文体的兴起对文学的发展是利大于弊还是弊大于利

cn／“幻剑书盟”（http：／／hjsm。tom。com／）“天涯社区”、“搜狐读书”、“腾迅读书”等。

二、网络文学的发展史

1994年2月，方舟子等人创办了第一份中文网络文学刊物《新语丝》（http：／／www。。xys。org）。诗阳、鲁鸣等人于1995年3月创办网络中文诗刊《橄榄树》（http：：／／www。。rpi。edu／cheny6／）。1995年底，几位原来活跃于中文诗歌通讯网的女性作者独自创办了一份网络女性文学刊物《花招》（http：：／／www。。huazha。。com）1996年“网络文学”以正式进入纸介传播媒体。

中国大陆的网络文学早期发展不能不提到榕树下。1997年美籍华人朱威廉在上海创立了“世界上最大的中文原创文学网站”“榕树下”（http：／／www。rongshuxia。com／），可以看作是中国网络文学发展的开始。此阶段一些海外的华人做了很大的贡献，使得在互联网挺进中国的同时，汉语文学也紧跟时代的步伐。笔者认为在我国的网络文学史上，值得一提的重要人物有两个。一个是图雅，可以算是骨灰级的网络作家，是带有传奇色彩。1993年～1996年，他在全球中文网络里如日中天，他创作的散文、寓言、小说、杂文风靡一时，是国外最早的华人网络作家。思考深沉，语言幽默诙谐，嬉笑怒骂皆成文章，从一开始就赋予网络文学以区别于传统文学的写作方式。另一位是“榕树下”网站的创办人朱威廉先生，是他把网络原创文学的理念引进了中国。名曰《榕树下》意为“让绿葱葱的榕树的荫凉，庇护那些热爱文学的孩子们。”1999年《第一次亲密接触》在内地出版，网易、榕树下开始分别筹划各自的网络文学奖。“网络文学”一词开始集中出现在媒体报道中，“网络文学”的概念被正式提出。

为了打响《榕树下》的名号，2000年初朱威廉抢在网易之前发起了文学大奖赛，并别出心裁地请到当时已经很有名气的李寻欢、安妮宝贝、邢育森、宁财神等网络写手当评委。这是大陆网络文学发展史上的一件大事，网络文学迎来了第一次****。这一阶段，网络作家中最引人注目的几位，当属安妮宝贝与所谓的“三驾马车”——李寻欢、宁财神和刑育森。他们在掀起了网络文学的****，同时也在中国掀起了有如当今“超女现象”的网络文学概念****。李寻欢的《迷失在网络和现实中的爱情》、安妮宝贝的《告别薇安》以及网络中文原创大赛获得者今何在的《悟空传》等网络作品的相继出版，实现了网络作品与传统媒体的接轨与实体出版。一部分原本隐身于网络背后的作家出现在人们的生活中，成为现实中的明星。虽然这被一些学者看作是网络作家的“招安”和“登陆”，但却表明网络文学的发展进入成熟阶段。

2003年后，纯网络文学已经不如以前火爆。随着起点中文网和幻剑书盟等玄幻武侠文学门户网站的兴起、书商直接介入网络文学的作品追捧，使得网络文学进入了功利化阶段。出版社的介入，催生了一些不良现象。网络文字不再是为文学而写，而成为了很多人飘海登陆的工具。虽然也出现了不少进入畅销书行列的网络作品实体出版，如：《诛仙》、《小兵传奇》、《杀伐》、《我为歌狂》、《麻雀要革命》、《鬼吹灯》等等，但是其质量已经无法跟以前相比。与此同时，大量文学网站的出现以及博客论坛的出现，使得网络的文学书写更加走向泛滥化。网络文学作品的现状和未来让人担忧。

三、网络文学的本体认知

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