纪录片美学特征的思考

纪录片美学特征的思考

中央电视台记录频道开播大片《美丽中国》首登屏幕就博得一片喝彩之声，它那宏观的架构，中国韵味十足的故事，加之那美丽大气的镜头画面征服了观众，使之 震撼，使之情不自禁地产生要去亲近她，触摸她及马上出发的跃动。这种跃动是《美丽中国》影片中的大美所引发的，美的画面就像鼓点一样唤醒了人们对美的追 求，对美的向往。一位湖北网友是这样说的：“太好了！可惜只收看了两天就收不到了，我特喜欢《美丽中国》，在那可以收看的两天里，我总是叫我儿子和我一起 看。”山东网友说：“这是中国拍的还是BBC拍的，太好了！”这些对美的需求和向往，不仅引起了观众的反响，同时也引发了业内人士的关注。作为央视品牌栏 目《走遍中国》有针对性地组织了观摩和研讨，探讨其叙事故事的方法，切磋影片镜头的拍摄技巧。面对《美丽中国》引起美学特征的讨论，我也被其故事感动，被 其画面吸引，被其美学理念所叹服，结合自己数年来在纪录片拍摄方面的尝试和感悟，也引发了自己怎样用美学的方法指导纪录片拍摄的思考。

什么叫做美，当代哲人李泽厚先生的看法是：“美就是包含社会发展的本质、规律和理想而有具体可感的形态的现实生活现象，简言之，美就是蕴藏着 真正的社会深度和人生真理的生活现象。”纪录片对美的承载应该是多方面的，不仅需要真实故事的记录美，也需要摄影艺术的造型美，还不能缺少声音效果的听觉 美。纪录片是电影家族中的一个品种，是文学、绘画、音乐等艺术和声、光、电、色的综合载体。作为当代文化传媒之一的纪录片，应该真实地反映社会生活，介入 和干预社会生活，成为再现历史和记录现实生活的一面镜子，把艺术审美同社会、人性、哲学思考融合在一起。

纪录片在发展成长的轨迹中，曾出现过多种艺术流派，纯自然主义、超现实主义、直接流、真理流等等。这些流派的产生都有其特定的时代背景，都凝 聚着艺术家们的艺术才华和智慧，在影视美学史上和影视艺术理论的发展上有着不可磨灭的贡献。一是对影视审美艺术潜能的创造，尤其是在审美形式感的试验和探 索上，极大地丰富了影视创作思维和审美造型语言的发展。二是培养造就了一大批优秀有才华的影视艺术家，引领着纪录片的创作思潮。中国纪录片的发展经历了几 十年的风雨历程，在不同时期出现了风格迥异作品。从《丝绸之路》、《话说长江》、《望长城》到《龙脊》、《最后的山神》，再到《大国崛起》、《森林之 歌》、《故宫》，直至《美丽中国》的出现，大致标志出了中国改革开放三十多年来电视纪录片走过的发展之路。从开始的合拍热，到独立制作有中国特色的纪录 片，再到具有华夏文化精髓的主流纪录片走向世界 ，记载了纪录片人从制作模式、文化形态、美学特质、价值观建构的成长壮大的过程。虽然中国的纪录片和西方的纪录片在叙事时空的思维方式上存在着差别，但人 类对美的追求是相通的。正如车尔尼雪夫斯基说的“美是生活”，生活是美存在的基础。纪录片的美是多样性的，表现形态也是千差万别的，是需要用心去体会发现 的。以中国影视纪录片《美丽中国》为例，短短的六集，就将美丽中国刻画得栩栩如生。从历史到现实，从地理到人文，从动物到植物，用镜头把孕育华夏民族的自然景观和 民族风情融会交织在一起。著名的法国电影评论家安德烈 巴赞认为：“摄影的美学特征在于它能揭示真实。摄影机摆脱了陈旧的偏见，清除了我们的感觉客体上的 精神锈斑，唯有用这种冷眼旁观的镜头才能够还世界以纯真的原

貌，吸引我们去注意，从而激起我们的眷恋。”其实美就存在于我们的生活之中，也许忙碌的我们从 没有静下心来，细心地去观察我们身边的生活。《美丽中国》的主创们则在拍摄时充分地利用了镜头的特性，用镜头的眼睛去发现美，寻觅美，捕捉美，将真实美丽 的社会存在真实地记录下来，成为美丽可感的视觉形象，唤醒人们对美的渴望，对纪录片的需求。

纪录片的魅力主要表现在蒙太奇镜头语言的运用上。蒙太奇并非只是影视镜头简单的推、拉、摇、移，重要的是运用美学理念组合出最佳的蒙太奇镜头 画面语言。爱森斯坦说：“蒙太奇是一种思想”，是“最大限度的激动人心，充满感情的叙述”。影视是如何运用蒙太奇镜头语言来组织结构时空，用蒙太奇镜头语 言叙述故事，用蒙太奇镜头语言表达情感冲突的呢？经典的蒙太奇范例很多，爱森斯坦的《战舰波将金号》中，著名的“敖德萨阶梯”就是在给人们带来震撼的同 时，更给人们带来了许多思考和启迪的蒙太奇的设计。敖德萨阶梯大屠杀开始了，水兵的起义也开始了，标志沙皇与人民的冲突以最高形式的战争爆发了。狰狞的士 兵面孔，老妇人流血的眼睛，枪管上闪着寒光的刺刀，“波将金号”上的大炮轰鸣，剧院门前的狮子，一个画面沉睡着，又一个画面苏醒了，再一个画面好像站起 来，这是不同的造型，更是导演的主观思维，让人们去思考，将剧情推向高潮。蒙太奇的最终解读就是人民开始觉醒，勇敢地奋起革命。这就是蒙太奇富于内涵隐喻 的组接，给予观众的审美理解和形象感受。蒙太奇作为影视纪录片的创作手段之一，充分照顾了观者的理解能力，在蒙太奇语言联想和跳跃形式的剪接中，组合出最 佳的蒙太奇画面语言的美学韵律，人们能够深刻理解创作者的画面意图，省去了叙事的赘述，增加了画面语言的内涵，丰富了人们的审美感受。纪录片《美丽中国》 之所以博得人们青睐的奥秘，就在于它成功地运用了蒙太奇语言，真实客观地道出了美丽中国的天人合一，讲述了人与自然、人与动物、人与天地万物相辅相承和谐 共处的故事。在第一集《锦绣华南》中，首先映入人们眼帘的就是漓江的鱼火，小船上的渔民驱赶鸬鹚捕鱼的剪影，晚霞伴随着幻影如画的山水，将华南喀斯特地貌 的美景表现得美轮美奂。紧接着讲述了早春伊始，万物复苏，元阳梯田的主人们等待燕子的到来开始播种的故事。影片中水下摄影的应用，将人们带入了水中的世 界，让鸬鹚在水中捕鱼的过程真切地传达给观众；长焦镜头将水鸟捕食的过程记录得清清楚楚，鸟儿尖尖的嘴巴竟吞下了诺大的青蛙，让人惊叹不已；高清晰度的画 面构图精美，用光讲究，将元阳千年梯田拍得如诗如画；传统的农耕方式，人与动植物相互依存的关系，表现出了原生态农耕文明的记忆。影片中老人对燕子的期 待，在窗前吸着烟，听着春雨、鸟鸣、蛙叫的天籁之音，仿佛整个大自然都在热烈拥抱着勤劳的人们，预示着丰收的前景。这些蒙太奇镜头画面语言内涵丰富，将蕴 藏着真正的社会深度和人生真理的生活现象之美呈现给人们，给人以审美的想象和体味，使观众审美心理得到了极大的满足。

蒙太奇镜头画面还具有写实与写意的功能，面对不同的记录对象，采取不同的记录方法。写实与写意本来源于绘画术语，摄影将其移植过来，体现出美 学特征在影视摄影中的应用。写实，即用镜头真实客观地记录社会生活，直观地反映现实可感的社会现象，是纪录片摄影的基本功能。写意，即把镜头真实的记录转 化为间接的艺术真实，以典型化的方式塑造社会形象。影片《美丽中国》让人更集中地体味到了写实与写意镜头画面的美学特征，如在大山洞穴里原生态山民的生活 方式，孩子们在崎岖的山路上行走，在洞穴中上课，上课时孩子们求知的眼神，课间孩子们的体育活动，写实的镜头将大山深处人们的日常生活状态

的场景真实直白 地告诉给观众，还有那如同蜘蛛侠般行走在悬崖峭壁间的汉子，镜头慢慢拉开，将那汉子融入苍茫的大山丛林之中，影片用写意的手法象征了山民的坚韧和大山的壮 美。写意的拍摄 …… 此处隐藏：3274字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……