热情奏鸣曲第一乐章简析

热情奏鸣曲第一乐章简析

概述：贝多芬"热情"钢琴奏鸣曲,Op57，第一，第三乐章为

f小调，第二乐章为降A大调的变奏曲。

I.呈示部：主题 --动机方面一向具有贝多芬的“动机为主，旋律为辅

”特色~

主题从第

1小节开始，第23小节结束。其主要的一个节奏动机为：

注意，这个动机其实也是副题的一个主要动机~

当然还有“命运动机” --第11小节

命运动机会在后来进行发展。

句式上来说，可以分为两个大乐句。每个乐句有可以分为两个小的phrase。。。实质为问题和回答的形式。第1个小乐句（从第1到第4小节）并没有运用特殊的手法，是典型的a,a,b,结尾这种4小节乐句形式。而第2小乐句（从第4小节末尾弱起至第15小节），则是一个2次进行结尾扩展的乐句。第9，10小节是7，8小节的结尾扩展，第11，12小节为9，10小节的扩展。而在扩展结尾的同时，萌生出的“命运”动机则成为了新的更紧缩的句尾

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扩展：第12，13

小节。

句式上来说，第一大乐句和第二大乐句的关系其实也是并列的，第二大乐句虽然我第一遍听的时候清楚地记得感到材料很“新（当然那时候是很多年前了）”

，但其实这是原来元素的一个变奏。大家可以对比一下第一大乐句，和第二大乐句对应的地方，是不是可以看出很清楚的变奏关系？但调性布局略有变化。

本来想贴图片，但无奈网速太悲剧。。。只能报小节号了

大家可以对比第1至4小节与第16至20小节是对应的。然而，20小节的情况句式上叫做elision，即前一乐句的结尾同时也是后一乐句的开头这种情况，非常非常常见。因此，大师在呈式部主题中就已经进行了相当的句式变化。。。而如果才能一般的作曲者通常会让呈式部句式较“正常”，这样发展部才能够有发展的潜力。不过就像所有贝多芬奏鸣曲一样，大师的发展部是永远不会让人失望的。

II.呈式部：连接部

从第24小节开始进入连接部，刚才说过elision的情况很常见，第24小节本身则又是一个elision。

连接部的调性在降e小调，在贝多芬的时代来说，这是不太典型的连接部调性。然而，仔细观察就会发现，贝多芬的调性虽然经常“出乎意料”，然而都是十分“情理之中”的。这一点衍生到后来的音乐，例如西贝柳斯等20世纪作曲家的身上同样适用。便是一开始会觉得很“意外”甚至“随意”，但是其实内在是有联系的。

其联系则是，因为副题a在降A大调上（这一点没有什么奇怪的，副题“传统”上就应该在同名大调），而降E大调是降A大调的属调（大家知道属调到主调这一过程非常正常也非常常见，普遍用于各种转调），而降e小调则是降E大调的同主音小调。

果然，在32小节至34小节，一个轻易的还原G和添加7音就把降e小调轻松变成了降A大调的属七和旋。

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而且，贝多芬为了证明这一点，整个连接部他一直都在强调降E这个音。(bE为bA大调的属音）这种情况叫做”踏板音“（直译。。。可能不官方。

。。Pedal note）

大家是不是可以看到好多的上上下下的bE? 连接部的句式也是显而易见的，第二乐句同样是第一乐句的一个小变奏。相似的，第二乐句的结尾用了句尾扩展的手法~因为和刚才的作法类似，这里不再赘述

III.呈式部-副题a

就像很多的奏鸣曲式一样，副题往往有多个。副题a出现在传统的bA大调，从第34小节开始，至50节结束。关于副题a，非常有趣的是，它运用了主题的节奏动机。通常来说副题的性格应该和主题非常不同。而这里这个“不同”则更多地体现在了力度上。主题有鲜明的

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力度对比，而副题则具有田园性质，贝多芬甚至为此标上了

dolce

副题句式上则用了句中扩展，然后紧接着44，45，46小节的句尾扩展，由一个半音阶引导至副题b~