谈门德尔松钢琴小品《无词歌》的旋律风格

钢琴小品集《无词歌》是门德尔松浪漫主义标题性、抒情性钢琴小品的代表作,他的创作继承了古典乐派的传统形式,结构非常严谨,曲调极其优美。本文通过对钢琴小品《无词歌》的旋律进行分析和探讨,旨在提高对《无词歌》的认识,把它作为理论课的分析教材加以充分利用,充分发挥其艺术价值。

理论研究 乐音

谈门德尔松钢琴小品《无词歌》的旋律风格侯宝才郝胜 (.河北北方学院艺术学院河北张家 1 0 5 0 ) 12: 70 0 2摘要：钢琴小品集《词歌》是门德尔松浪漫主义标题性、抒无情性钢琴小品的代表作，他的创作继承了古典乐派的传统形式，结构非常严谨，曲调极其优美。本文通过对钢琴小品《无词歌》的旋律进行分析和探讨，旨在提高对《无词歌》的认识，把它作为理论课的分析教材加以充分利用，充分发挥其艺术价值。 关键词：门德尔松；钢琴小品；旋律风格本文为 20年河北省教育厅人文社会科学研究项目资助 09项目编号： ( 0 0 0 ) s9 3 5

门德尔松不仅是十九世纪德国的作曲家和指挥家，还是著名的钢琴家，是浪漫乐派的重要代表人物之一。他的音乐不但具有诗意和抒情性，而且表现为非常的优雅、精致、浪漫、妩媚可人、旋律流畅。抒发的音乐悄感纯粹是浪漫主义的气息，他的音乐如插上了飞翔的翅膀，具有无边的想象力，有一种无拘无束的浪漫主义思想，是作曲家思想感情的真挚流露。门德尔松对于钢琴音乐的创作，在于把歌唱性旋律和钢琴织体完美的结合成统一的整体，有的钢琴曲配有简单的音型伴奏，在一定的节奏型陪衬下奏出浪漫的、像歌唱一样的的旋律。门德尔松善于运用适合人声歌唱的旋法，他的首批“无词歌”就被他的姐姐赞美为“绝妙的小品”。音乐织体为伴奏声部和主要旋律之间的整体巧妙地配合，在 1 2年以后，门德尔松逐步建立起自己的艺术风格—— 88“词歌”的风格：音乐篇幅相对短小，并且力求形式与内容的无完美结合和统一。这必将会影响到“词歌”的音乐旋律风格。无 作曲家——门德尔松在《词歌》中形象生动地描绘的民俗、自无 然、生活和风情等，无不体现了作曲家的艺术情怀和内心的感受从而极大地丰富了音乐旋律的感情色彩。《词歌》的音乐无旋律既刻画了生动的形象，又显示出鲜明的个性特点，形成了作曲家门德尔松独特的旋律风格。】 钢琴小品《词歌》的旋律风格具体表现在以下几个方面：无一

展的主线，《词歌》同样

也不例外。但其独特之处在于它对于 无非歌唱性旋律的积极运用。《词歌》运用了大量的非歌唱性旋 无律，如：分解和弦、连续的大跳、快速音型化、宣叙调似地旋律等。分解和弦，在古典乐曲中是经常运用的伴奏音型，如《词无歌》中，出现了连续分解减七和弦的旋律音型，随着渐强的力度处理，给音乐增添一种激动不安的情绪。0 8 . O 4曲的高潮 P5N.乐部分，出现从四度、六度、直到七度的连续大跳，使得这一高潮出现在急切的期待中，旋律中连续的大跳，为高潮做好了铺垫， 这时的旋律线往往表现得跳动崎岖。0 5 . O 4 P 3 N .是带有宣叙调风格的旋律作品，它的速度是柔板，似一种如泣如诉地描绘和诉说。因此，有时把它命名为“灵魂的悲哀”。当然，还有一些诸如前奏和尾声等部分的旋律，也经常是非歌唱性的。非歌唱性的旋法在无言歌中的出现，往往是根据内容和音乐发展的需要，并与歌唱性的旋律融为一体。这不仅为旋律带来了更为活跃的对比 和发展，也大大地丰富了无词歌旋律的表现力，同时并增强了器乐化的表现性能。阻为乐曲增添了新鲜的学业和活力。

三、装饰音在作品旋律中的特殊意义

装饰音是门德尔松《词歌》旋律中的另外一个特点，主无要体现为较强的歌唱性。不同于其他器乐曲，由众多小音符组成的较复杂的器乐化的装饰音，《词歌》中，装饰音的组合一般 无是比较简单，多采用双音或单音进行，并和音乐语言的韵律联系密切，因此，它的效果除装饰乐曲的旋律，使旋律增加更多的流动性。更为特殊的是，表现一种带有语言感的歌唱。门德尔松在无言歌中独特的创造——固定音型化的装饰音。《词歌》的第无 0 6 .0 6 P 2N .著名的“之歌”中的音乐织体，这里的旋律线条与春装饰音极其巧妙地结合在一起，由分散和弦所形成的装饰音组成，为乐曲的旋律带来了丰富的内涵和欢快跳跃的感情色彩。这是门德尔松钢琴小品的独特创造。0 6 . O 6“ P 7 N .首摇篮曲”中， 为了表现轻轻摇动着的摇篮。门德尔松把固定装饰音旋律和固定

节奏音型结合在一起，从而十分生动地刻画了“篮曲”的体摇特殊的富有特点的旋律进行裁。另外，特殊效果的装饰音在《词歌》里面得到了广泛的应无向上大小六度的跳进；向上八度和七度的跳进；下行四音用，这种装饰音能给乐曲带来比较特殊效果。例如，0 6 .O 5 P 2 N .列的进行；下行减五度进行；下行二度进行等，这些都是门德尔是经常演奏的“威尼斯船歌”,在作品中，为了表现用力划桨的松《词歌》的旋律风格最主要的体现。向上大小六度音程的跳音响效果，作曲家运用了波浪式环绕旋律的装饰音，取得了非常无进，有时出现在乐曲的开始，有时出现在旋律的同音反复或级进好的艺术效果。 时。音程大跳之后，旋律一般所做的反向级进，不仅使旋律起伏总之，门德尔松的钢琴小品《词歌》,在浪漫乐派抒情作无明显富于弹性，而且表达了积极的、明朗的、乐观向上的情感。品中占有重要的地位。将声乐体裁的歌曲移植到器乐作品上来， 大小六度的跳进还采取在骨干音之间有各种音程的级进填充形并使其达到非常高的艺术水平，这在当时是创新，其表现手法的式，因而这种跳跃更加富于流动中的弹性。“在无词歌旋律中精湛及所达到的艺术成就，对今天的钢琴音乐创作也具有深刻意 、

也经常使用向上八度和七度的这种大跳，以使音乐有豁然开朗之感。下行四音列的进行，这也是门德尔松所喜爱的一种旋法。 《词歌》旋律中极有特色的进行是带有一定的伤感色彩的下行无减五度进行。门德尔松十分偏爱的是下行二度进行，这种进行表现为小二度下行，常常出现在乐节、乐旬和乐段的收束处。下行二度：“息”音调的运用，表现了优美之中带有忧伤的情绪，叹 这里浪漫主义的创作风格也得到了充分显露。

义。《词歌》开阔了我们的思路，也在艺术感受、钢琴教学等无方面为我们提供宝贵的借鉴经验。参考文献

[林旭.门德尔松《 1]论无词歌》的“形式美”【]山东师范大学，0 8 D. 20[高佳佳.门德尔松《 2]论无言歌》的旋律风格及音乐语言陈述结构U] 乐府新声(沈阳音

乐学院学报)1 9, 2, 94 ( ) 0

二、非歌唱性旋律的陪衬作用一

般来说，每首乐曲主要是以主旋律的反复推进作为作品发参考文献[张弦等编译 .西洋歌剧名作解说》[ . 1]《 M1北京人民音乐出版社. 9 . 1 2 9 [于润洋.西方音乐通史》I . 2】《 N]上海.上海音乐出版社， 0 . 2 1 0 『卢广瑞《 3 1中外歌剧 舞剧 音乐剧鉴赏》. 一

与时空艺术，但声乐在其中发挥了主导的艺术作用。从创作上看，中国歌剧始终立足于本民族音乐的沃土，继承了戏曲艺术的 优秀传统并适当借鉴了西洋歌剧的创作手法，我们要针对时代特点，发展创新出具有中国特色和民族神韵的中国歌剧艺术。

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