中国传统绘画的散点式构图对图像叙事的启示(2)

那么单幅图像叙事我们需要进行独特的构造方法，使其产生叙事情节的时序性。而单幅图像只能表现某一“瞬间”片段的特性这是叙事所忌讳的，因此中国传统绘画散点式构图法对图像的时序结构的营造意义重大。

单幅图像叙事可由表现最具包孕性的“倾刻”来暗示事件上下文关系，进而完成叙事活动，然而只是这一种叙事形式并不能满足图像叙事的需求。在读图时代，各种图像充斥着人们的生活，必须尽可能地延展图像叙事的表现手段，“顷刻”这一叙事模式只是某一事件的某一片段瞬间的再现，其表达叙事是远远不够的。因此需要利用蒙太奇、象征、隐喻等手法进行单幅图像的叙事结构营造。中国传统绘画的散点式构图对图像的叙事结构安排给了有意义的启示，我们需要找出中西绘画艺术不同的表现形式，如“中西方绘画在空间的表现上最直观的区别就在于，西方绘画空间是静止的，而中国传统绘画的空间是流动的，这一特征归结于中国绘画中不同于西方焦点透视的‘散点透视’”③用中国特色的移动的视点观察进行叙事结构编排，在没有固定的视点情况下，同一空间可以表现不同视点的物象形态，可以对图像进行结构上的改变，进而增加图像的叙事手段。如毕加索的《哭泣的女人》正面与侧面同时出现于同一空间中，也正是利用了移动的视角表现的，难说其没受东方绘画散点式构图的影响。在广告、海报等设计中，利用散点式的构图原理进行的创作非常普遍，这种共时性与历时性的结合，使图像空间时间化了，也就自然完成了叙事活动。

图像叙事过程中利用散点式构图原理进行图像的结构安排，可对图像叙事活动进行一种时序延长，也使图像从其静止状态变为游移动态的状态，图像的叙事性将得到增强。在现代图像叙事中，同一的二维空间中可以进行不同的视点物象的组接、粘贴等，这样可使图像空间多样化，叙事性时序也发生改变，不再只是某一事件的某一瞬间片段，而是某一事件中几个不同瞬间的共同呈现，这样就完成了故事的叙说结构营造。

结语

中国传统绘画的散点式构图法则虽说绵延千年，但是在当代其生命力越发旺盛。西方艺术从再现逐渐演变为表现的今天，在现当代绘画中逐渐突破了传统的焦点透视原理，开始尝试不同的表现手法。散点式构图也出现在了艺术创作中，而我们祖辈在几千年前就开始了散点式构图的创作。在研究图像叙事的过程中，不仅需要“向西”看，学习西方叙事学及艺术史等研究方法，更要向祖辈学习传统文艺理论。中国传统绘画的散点式构图法不仅体现了中国独特的空间观念，也具有独特的中国式的东方审美观。通过把中国传统绘画中散点式构图与当代图像叙事设计相结合，进而促进图像更好地进行叙事。散点式构图所体现的画面移动审美对当代的图像叙事的设计实践具有重要的启示作用，在当代图像叙事设计过程中借鉴散点式构图法则，进行叙事文本的结构构建，以期对图像叙事设计提供现实的指导意义。