解读南宋《柳亭行旅图》及其背后的钱塘江题材绘画(2)

比较这些取材于钱塘江的绘画可以发现，在南宋前期比较流行内容丰富、高度写实的大制作，如李唐《长夏江寺图》、佚名《江山小景图》、李嵩《钱塘观潮图》等，其高度的写实性让人觉得几乎能找到对应的实际地点。对照地图不难发现，符合位于钱塘江北岸且有山的区域是非常有限的，只存在于从凤凰山到六和塔、之江一带的区域。凤凰山麓正是当时的皇城所在区域，而且这一带的山上也历来多有名刹古寺，山水地貌非常符合《长夏江寺图》《江山小景图》中所画的景观特征。可以判断这些南宋早期的高度写实的钱塘江题材的山水画忠实地为我们记载了当时这一带地区的地貌特征、桥梁寺庙、船舶渡口、人马行旅等真实景象，殊为可贵。可以推测《柳亭行旅图》等作品中的渡口很可能亦取材于此区域。夏珪《溪山清远图》中还画有一处临江的城门建筑，城门下停泊着一些船只，应该取材于城南某个靠近钱塘江的城门。据代宗宇《南宋水运业的经营》、李利军《南宋临安城景观初探》等考证，两宋时期杭州城南一带水运繁忙，有里沙河与龙山河两条运河在城外与钱塘江沟通，从当时城池结构看，嘉会门、候潮门、便门、保安门、新开门这几个城门都靠近钱塘江，夏珪的画也许就是取材于其中之一。遗憾的是当南宋绘画发展到中后期随着马夏派系的发达，画家笔下的内容变得简略抽象、特征性指向不明确，程式化现象突出，难以再找到详细描绘钱塘风物的纪实作品。从这个角度可以说，南宋山水画发展到中后期其对现实的关注表达在衰退，程式化现象在加重。