布莱克诗选读后感10篇(5)

　　轻轻吻着她的胸脯，把金冠

　　戴上她软垂的头，因为呵，

　　她处女的发辫已为你而束起！

　　拙译如下：

　　咏春

　　哦你带着露湿的发丝，俯视

　　通过早晨清晰的窗户，把

　　你天使的眼睛转向我们西方的岛屿，

　　整个唱诗班欢迎你的光临，哦春天！

　　群山在相互告诉，倾听的

　　山谷听到了；我们所有渴望的眼睛向着

　　你光明的楼阁。出来，

　　让你神圣的脚莅临我们的土地。

　　来到东方的群山，让我们的风

　　亲吻你芳香的衣物；让我们品尝

　　你早晨和夜晚的呼吸；把你的珍珠

　　散在我们苦恋的土地，它为你而忧伤

　　哦用你美丽的手指装饰她。倾下

　　你柔软的吻在她的胸脯1，安放

　　你的金冠在她憔悴的头颅，

　　她的害羞的发辫已为你束起。

　　（数字标注处为穆旦先生不移之译，下同。）

　　第一处不同是with的翻译，with没有实际的意义，表示伴随，穆旦先生将它翻译为动词“披着”，相对拙译“带着”更为明确自然。第二处是穆旦先生故意将西方专有的事物省略了，拙译“整个唱诗班欢迎你的光临”就成了“这西方的岛屿在欢呼你”。第三处是the listening/

　　Valleys hear被简化为“河谷在聆听”，使一个过程成为了一个状态，诗的节奏就骤然加快了。第四处是又一次扔掉从句的加速，“散在我们苦恋的土地，它为你而忧伤”就成了“铺撒在这苦恋着你的土地”。穆旦先生最终的改造完成于“轻轻吻着她的胸脯”，甚至不惜为此牺牲掉女神与自然的联系，“倾下/你柔软的吻在她的胸脯”相较而言更容易让读者将春雨和吻合一。

　　穆旦先生的译诗一气呵成，胸臆通畅。但与布莱克的原诗实在可以说是两首诗。布莱克的语气是虔敬的祷语，而穆旦先生的这首诗是平等的爱歌。

　　2

　　穆旦先生译文如下：

　　咏夏

　　你有力地驰过我们的河谷，

　　哦，夏天！请勒住你烈性的马，

　　别让它们喷出太热的鼻息！

　　你本来常常在这儿支起金幕，

　　在橡树下歇睡，使我们欣喜地

　　看到你赤红的肢体，茂盛的发。

　　当日午驾着火辇驶过天空，

　　我们在浓荫下常可以听到

　　你的声音。坐在流水的旁边吧；

　　在我们葱翠的谷里，把你的

　　丝衫投在河岸，跳到碧波里！

　　我们的河谷太爱盛装的夏天。

　　我们的歌手以银弦驰名远近，

　　我们的青年谈情赛过南方人，

　　我们的姑娘舞起来也最美。

　　是的，我们不乏歌，也不乏乐器，

　　有优美的回音，有澄澈的流水，

　　炎热的时候也有月桂花环。

　　拙译如下：

　　咏夏

　　哦你，穿过我们的山谷以

　　你的健力，勒住你暴烈的战马，缓息

　　从它们硕大的鼻孔喷出的火热！你，哦夏天，

　　经常在这儿搭起你金色的帐篷，经常

　　在我们的橡树下睡着，我们快乐地

　　察看你红润的四肢和旺盛的头发。

　　在我们的浓荫2下我们经常听见

　　你的声音，当正午坐在他灼热的车上

　　驶过天庭深处；在我们的泉流旁边

　　坐下，在我们生苔的山谷，在

　　清河的岸畔，扔下你的

　　丝衣，冲进水流：

　　我们的山谷爱这骄傲的夏天。

　　我们拨奏银弦的诗人遐迩闻名；

　　我们的青年比南方小伙还要勇敢；

　　我们的少女活泼地跳舞更加可爱。

　　我们不缺歌儿，欢快的器乐，

　　甜蜜的回声，洁净的圣水，

　　抵抗闷热的月桂花环。

　　在这首诗里穆旦先生同样回避了heaven的译出。而具体的allay，mossy，拙译为“缓息”，“生苔的”，在穆旦先生的译文中则以“别”和“葱翠”出现。穆旦先生的耳朵总是先于心灵作用，一样的悦耳，一样的畅快，没有一点点毛刺，他的文本近乎完美。但相对于语调的音乐，我更留恋的是布莱克诗中词语之间的音乐。所以我保留了“从它们硕大的鼻孔喷出的火热”，“在我们的浓荫下我们经常听见/你的声音”，“我们的少女活泼地跳舞更加可爱”这些对耳朵并不友好的句子。

　　3

　　穆旦先生译文如下：

　　咏秋

　　秋啊，你满载果实，又深染着

　　葡萄的血；不要走吧，请坐在

　　我的檐下；你可歇在那儿，

　　用愉快的调子配合我的芦笛。

　　一年的女儿们都要舞蹈了！

　　请唱出果实与花的丰满的歌。

　　“瘦小的花苞对太阳展示出

　　她的美，爱情在她血里周流；

　　锦簇的花这在清晨的额前，

　　直垂到娴静的黄昏的红颊上；

　　于是稠密的夏季发出歌声，

　　羽毛的云彩在她头上撒着花。

　　等大气的精灵住在果实的

　　香味上，欢乐就轻轻展开翅膀

　　在园中回荡，或落在树梢唱歌。”

　　愉快的秋坐下，对我这样唱着；

　　接着他起身，束紧腰带，便隐没

　　在荒山后，却抛下金色的负载。

　　拙译如下：

　　咏秋

　　哦秋天，负载果实又染上

　　葡萄的血3，不要走，坐在

　　我阴凉的屋顶下！这儿你将得以休憩，

　　用你快乐的嗓音来和我轻快的笛子，

　　年的女儿都将起舞。

　　现在唱着嘹亮的果实和花朵之歌：

　　“瘦削4的芽打开她的美给

　　太阳，爱在她震颤的血管里流动；

　　花朵在早晨的眉间晃荡，在

　　羞怯的傍晚明亮的面颊下繁盛，

　　直到稠密5的夏天突然歌唱，

　　羽饰的云朵在她的头顶撒播花瓣。

　　空气里的精灵享用

　　果香；欢乐，轻轻展翅，漫游

　　花园，或者坐在森林中歌唱。”

　　因此只要快乐的秋天一坐下就歌唱；

　　然后起身，束带，飞去荒凉的

　　山间从我们眼前——但留下他金黄的负担。

　　这首译诗的不移之处在我看来至少有三处之多。穆旦先生起笔处就铿锵饱满，“满载果实，又深染着/葡萄的血”，“满”和“深”都是极有汉语韵味的文词，在原诗中是没有出处的，属于穆旦先生的匠心独用，这两个字为全诗已然定下了基调：高亢雄丽。拙译“负载果实又染上/葡萄的血”就低沉得多。the blood of grape,葡萄的血，四词对四字，穆旦先生诗人的敏感展露无疑，这是一位雄辩的诗人遇上了异国的同志，而晚生哑口无言，深以为然。 …… 此处隐藏：633字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……