布莱克诗选读后感10篇(4)

　　我和这个城市里千百人一样，我们拥有一张桌子，面朝三环、月薪三千。也许我和你也没有区别，我们都有一份稳定的工作，八点上班、五点下班。我们每日忙碌，但是生活还算安逸。

　　然而这一天，罕见的浓雾压得人心里发慌。连续一周没有见到太阳了，哪怕是水洗过的卵黄色的太阳，也没能见上一眼。只有办公室的荧光灯指认着我们的存在，让一切都变得不那么真实。有生以来，我第一次渴望深呼吸、渴望触摸到绿色的叶子，甚至渴望正午的阳光晃痛眼睛的感觉。但是什么也没有，身边的一切都是温吞吞的。浓雾就像《哈利?波特》里的摄魂怪，包裹着这个城市里每一个气喘吁吁的灵魂。

　　五点整，打卡、下班回家。地铁很挤，没有座位。我在地铁上有看书的习惯，看什么书随心情而定的。早上出门，随手选了本外研新书《布莱克诗选》。我选它的原因简单极了，因为我喜欢它的封面——冰蓝色的底、乳白色的书腰。清爽、干净，令人心旷神怡。书不大，用纸也很轻，可以一只手捧着翻看，另一只手扶好车上的栏杆，不会因为刹车摔个踉跄。

　　趁着地铁停站的功夫，我打开塑封，翻开了这本小书。就这样，在雾都的地下铁里，我遇见了布莱克，遇见了那个带我飞离雾都、远离都市喧嚣的六翼天使。想象力是天使的翅膀，诗韵是他的号角。我就这样毫无准备地与他相遇，然后傻乎乎地跟随着他走了。我跟着他来到一片绿油油的草地上。那里，我看见了乖巧的羔羊、嬉戏的孩童。那里，不仅有梦、还有光：

　　哦，披着露湿的鬈发，你探首

　　露出早晨的明窗，往下凝视，

　　把你天使的目光投向我们吧，

　　这西方的岛屿在欢呼你，春天！

　　以上就是那本小书开篇第一首诗《咏春》的第一段，也是那位天使与我相遇后的开场白。露水、明窗、清晨、春！想想看，对于一个在雾都的阴霾里浑浑噩噩生活着的人来说，这诗句有着怎样的魔力！晨曦美景、梦中的岛屿。他们召唤着我，也将召唤着任何一个倦容满面，被浓雾紧裹着却又在心底渴望阳光和梦想的人们。任何好诗都禁得住用耳朵和舌头来品味。出声朗读诗歌的原文，就更沁人心脾，且听：“O thou with dewy locks, who lookest down / Through the clear windows of the morning.” 在地铁里，当我把这些诗句念出来的一刻，灵魂竟跟着声带一起颤抖。/ks/、/st/ 这些清脆的唇齿音让人读来愉快又轻松，再配上/au/、/ju:/如此圆润饱满的元音，整个诗行读下来，恰如指尖上的肖邦：轻盈、明快却又不失深度和重量。

　　地铁的车厢单调地哐啷哐啷响着，平日甚觉恼人的报站声也无法将我从那个美丽、安宁的世界给拽回来。看到书上的插图，我笑了，没想到我遇到的是如此细心的天使。他生于两百多年前，借助缪斯的神力写下诗文，又用铜板蚀刻法自制插画。这位缪斯的宠儿有理由相信，他的读者——无论是工业革命时期的英国人，还是二十一世纪的都市人——他们的想象力总是有限。给他们配上插图，诗文才能展现出最大的魅力。我惊喜地发现，这些插图虽说是黑白的，线条远远谈不上华美，有些甚至很粗糙，却总能透着一股子灵气，具有一种不言自威的神圣感，这感觉在现当代平面艺术中很难寻觅得到了。如果用建筑来比拟，这些略显“笨拙”的插图与中世纪哥特式教堂的窗玻璃画有着异曲同工之妙，那些数百年前的工匠制作出的玻璃色块在造型上绝对不能算精致，却总能将教堂里的人引向上帝。

　　而这本冰蓝色的小书，正是用其简单、纯粹、敦厚的语言与插画，将一个深陷在浓雾中的读者引向了真、善和美，让我在雾都的地下铁里，灵魂得以呼吸。我明白，在这个城市里，我是千万人中再普通不过的一个。而你也许和我一样，我们在这里求生活。日子一天天地过，却总有那么一些时候，我们的灵魂会感到些许饥渴与不满足。我们寻找、我们迷失，我们渴望遇见灵魂的守护天使。今天我有幸遇到了布莱克，也许明天，你也会遇到属于你的精灵。我相信，当你们相遇的一刻，你绝对不会去过问那个诗人究竟是谁，也不会拍着脑袋去回想大学时学的那点文学史。那一刻，他是谁根本不重要。重要的是，你同一本书相遇了，那里有他的诗文，有位天使为你吹响号角，带你离开了一个令人窒息的现实，赐予你斑斓的光与梦。是的，哪怕仅仅是片刻的愉悦，哪怕只是下班回家的路上，我相信这相遇将正如布莱克在诗中所写，“刹那便成为永恒”。

　　《布莱克诗选》读后感(八)：翻译的变化

　　这几天读杨伯峻先生的《论语译注》，由训诂联想到翻译，觉得两者或有通融之处。翻译贵乎信、达，而凭一人之力，难免有偏狭，多看前人译本对照，比如穆旦先生的，梁宗岱先生的，胸中也就有些借倚和模型了。总想着要独创，要辟新天地，这是我不敢认同的。

　　我在学习穆旦先生译的《布莱克诗选》的过程中，对照原诗和译文，觉得颇有不同，但这个“不同”不是晚辈对先生的不敢苟同，而是诧异：穆旦先生译出的英诗，几乎可以说是中国的，明晰，柔婉，没有从句，与其说是原诗的翻译，莫若说是一次重写，一次有价值的临摹。而我作为一个翻译读者，现在也写作翻译，难免受到阅读的翻译的影响，我所阅读的翻译与穆旦先生所从事的应属不同质的，它们更近于影子，譬如卡夫卡的译文，佩索阿的译文，更多的呈现的是模糊的定型，从句的揪心，和反饱满的风格。因此，我翻译了布莱克的四首季节诗，窃与穆旦先生的译诗作比，以彰明一些不同。

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　　《咏春》、《咏夏》、《咏秋》、《咏冬》可以看成是一个序列的自然组诗，《咏春》和《咏冬》是四行诗节，《咏夏》和《咏秋》是六行诗节，春是温柔女神，夏是骄傲男神，秋是奉献男神，冬是丑恶怪物，四首诗相继回环，又各有风情，从寻常题材中可以见到布莱克的大家手笔。

　　穆旦先生翻译如下：

　　咏春

　　哦，披着露湿的卷发，你探首

　　露出早晨的明窗，往下凝视，

　　把你天使的目光投向我们吧，

　　这西方的岛屿在欢呼你，春天！

　　山峰正相互传告你的来临，

　　河谷在聆听；我们渴盼的眼睛

　　都仰望你明媚的天幕：出来呀，

　　让你的步履踏上我们的土地！

　　走过东方的山峦，让我们的风

　　吻着你的香衣；让我们尝到

　　你的晨昏的呼吸；把你的珠玉

　　铺撒在这苦恋着你的土地。

　　哦，用你的柔指把她装扮起来； …… 此处隐藏：944字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……