浅析苏轼的婉约词(3)

来源：网络收集时间：2026-07-12

导读：还是执着于人生的“旧欢新照”，词作呈现出婉约的风格。古人曾说苏轼的豪放词是“豪放杰出，自是区中缚不住者”。陆游也说：“先生非不能歌，不喜裁剪以就生律耳� 逼涫岛沃购婪糯仕臻耐裨即室嗍侨绱恕Ｋ诖醋魍

还是执着于人生的“旧欢新照”，词作呈现出婉约的风格。

古人曾说苏轼的豪放词是“豪放杰出，自是区中缚不住者”。陆游也说：“先生非不能歌，不喜裁剪以就生律耳！”其实何止豪放词苏轼的婉约词亦是如此。他在创作婉约词时，一方面尽量发挥它固有的音乐美、形式美；同时为了使词作“文理自然，姿态横生”，他在句法、平仄等方面都有所革新，而不居于词律的规定。苏轼为了反映特定的生活内容和思想感情，增加词的表现力，常把口语以至俚语引入婉约词中，这就出现了上声、去声的现象，反映了苏轼婉约词以词意为主，音乐不过是达意的工具。三、苏轼对婉约词发展的贡献

在“婉约为宗”的时代，苏轼的婉约词并非一昧的承前代余绪，而是有所开拓和创新，对婉约词的发展做出了很大贡献。 (一) 扩大了婉约词的题材和内容

北宋词人推崇 “倚声填词之祖”的《花间集》，奠定了婉约词的基本风格。唐五代和北宋初期的词人们因袭前代，所作的婉约词的题材，不外乎离思别愁、儿女情长、闺情绮怨，内容狭窄而又寄情于声色。苏轼的婉约词将人们视野从酒筵、歌妓、翠帐香径的狭小圈子引向广阔的天地，将婉约词的题材内容扩大到怀古、咏物、悼亡、送别、农村景象、田园风光等，使词从“花间”“樽前”的狭小圈子走向了社会的各个领域，真正做到了“以诗为词”，将诗的题材和内容运用到了词中，达到了“无意不可入，无意不可言”的境界，将词提高到了与诗并驾齐驱的正宗地位上去，在词学发展史上有着举足轻重的地位。 (二) 提升了婉约词的格调，拓宽了词的意境

前代的婉约词不仅内容狭窄，而且格调低下，语言华艳，剪翠裁红，铺金缀玉，充满了寄情声色的脂香粉气。苏轼的婉约词中没有花间式的无病呻吟，晏欧的流连徘徊，柳永的倚翠偎红，而是格调高雅，意境高妙，感情真挚，短于艳情而长于复情。

(三) 丰富了婉约词的表现手法

苏轼所作的婉约词，自觉而又不自觉的运用到了赋比兴的传统作诗手法。其词《沁园春》中“情若连环，恨如流水，甚时是休。也不许惊怪，沈郎易瘦；也不须惊怪，潘鬓先愁”采用了铺叙手法说相思。而运用多种修辞手法来描绘形象，刻画意境，也是苏轼婉约词的一大特色。《少年游》中有“飞雪似杨花”句与后阙的“杨花似雪”，既是回文又运用了比喻。“嫦娥”只代表月亮，又运用了借代

手法。短短一首小词，苏轼运用了多种修辞手法，也体现出了苏轼的文学修养和文化内涵。

四、不一样的苏轼

词中见人，人见词风，就能体会词人的人生。苏轼独特的个性，理想和政治上所处的险恶环境，也是其婉约词独特风格形成的原因。苏轼自幼就“奋厉有当世志”，且自视清高，说自己“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难”。当他虎口余生被贬黄州时，则唱出“自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。”（《初到黄州》）在得失之际，他的感情是外露的。他倔强，“少年不愿万户侯，亦不意识韩荆州”（《次韵苏伯固主簿重九》）。他才情横溢，兴趣广泛，心怀旷达，不记仇隙，生活中充满着爱和美。无论喜怒哀乐，都显示出鲜明的个性。

言为心声，苏轼狂放不羁的个性岂是小词能束缚得住的。他胸中的郁勃之气时喷薄而出，时时在细腻婉转的抒写中，透露出雄壮之势和豪放之气，正如在雄奇豪放的《念奴娇》中镶嵌着“遥想公瑾当年，小乔初嫁了”这种柔美的词句一样，这种“端庄柔柔流丽，刚健含婀娜”的词风，兼有阴柔之美和阳刚之气，是苏轼一部分婉约词特有的风格。

不羁的苏轼，彰显了其人格魅力。而在文学史上，苏轼对婉约词风的革新，对我国词学的发展做出的贡献是重大的。北宋后期的婉约词人如：秦观、贺铸乃至南宋擅长咏物的格律派词人，他们的言情咏物词都或多或少的受到了苏轼的影响。而苏轼婉约词的抒情之真，用语之妙，表现手法之纯熟等特点，也彰显出他这位豪放派词人在婉约词方面的巨大成就。

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