建筑历史及其理论 - 图文(5)

·次广场：教堂南面，南端两根柱子，划出了广场与海面的界限。 ·大钟楼：100m高，统一全局，视觉焦点。 ·公爵府（总督府）：哥特风格

·圣马可图书馆：建筑师是珊索维诺，两层，券柱式。

·圣乔治教堂和修道院（1565）：帕拉第奥，小广场的对景，威尼斯城的海上标志。

七.维尼奥拉（Vigniola）

特点及成就：

·《建筑五柱式》（1562）将古典5种柱式提炼出来

·宇宙的秩序和建筑的美到维尼奥拉时成为一种知识的建立，客观化，普及化 ·同帕拉弟奥为欧洲学院派古典主义建筑的创始人 1.罗马教皇尤利亚三世别墅（1550~1555，文艺复兴盛期）

·与园林相互渗透，府邸做成弧形

·抛弃了四合院形制，利用透视法将建筑物和院落间隔排列在大约120m长的轴线上；力求开敞，削弱室内外的界限；把地形高差引到建筑中来。 （平面《外建史》P155）

2.罗马耶稣会教堂（Church of the Gesu）（1568~1602）第一个巴洛克建筑

·手法主义走向巴洛克的开始

·用柱形成连贯空间，将三个不同功能空间联系起来 ·中心化祭坛空间与巴西利卡更有连贯的处理，双柱形式

·立面是泡达设计的，不再强调有秩序的安排，用灵活的方式强化一种局部，形成一种复杂有吸引力的立面，将阿尔伯蒂形式有序打破 ? 建筑师：维尼奥拉与泡达

? 两个传统母题——代表救赎的路径和代表天堂的穹顶的新的积极解释

? 穹顶和巴西利卡的融合，双柱片段将空间引至中心平面，弱化侧廊，立面强调中心入口。中央入口出采用圆柱，比壁柱有更强的凸凹感。

·与阿尔伯蒂的S. Maria Novella in Florance比较： 阿尔伯蒂的立面：已经很清晰，中殿和侧廊，柱子和墙的关系 而泡达的立面：运用了双柱，很多层次开始交织在一起，檐口凹凸，

光影更加复杂，建筑更加凸显：半圆形拱内有三角形的山花

3.胜安德烈教堂（1550，罗马）——形式主义潮流崇古倾向的代表

八.帕拉蒂奥（Palladio）维琴察，16世纪最后一个大师，17世纪古典主意奠基人

特点及成就：

·阿尔伯蒂的继承者，文艺复兴最杰出的一位 ·双层立面教堂

·帕拉蒂奥的实践，立面分三部分：屋顶，中间部分，基座，此时期文艺复兴走向手法主义，建筑与乡村景色融合 ·圣彼得大教堂穹窿中心化与巴西利卡矛盾，帕拉蒂奥使之连贯 ·将古典建筑的语言应用到了了几乎当时所有的建筑类型 ·《建筑四书》（1570）：帕拉蒂奥深刻理解维特鲁威的理论

① order and elementary problems形式秩序 ② domestic building府邸别墅

③ public buildings and town planning公共建筑物，城市规划 ④ temples 教堂

1.Villa Godi Potto at Lonedo（1540）

·从平面形式寻找功能关系，空间秩序，长高深的关系

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2.圆厅别墅（1552，维晋寨）

·帕拉蒂奥空间关系最理想的建筑，四周全打开，建筑空间景观空间相互渗透

·用古希腊 神庙的立面形式来形成漂亮的秩序，古希腊神庙来源于住宅再把神庙立面还原到住宅，所有的局部都有数的关系。

·由单纯的几何形体组成，形体统一完整。比例和谐，构图严谨。 3.维琴察巴西利卡（Vicenza Basilica）（1549）

·代表文艺复兴最高水平的创作

·中世纪的大厅加上外廊立面，平面用的十字交叉拱，立面上下双层券柱形式，吸收Julia巴西利卡和马采鲁斯剧场和阿德良离宫的局部

·帕拉第奥母题：一层上又做了第二个层次

·双层小柱子与大柱子形成和谐的比例关系，双层柱子早在古希腊Paestum神庙中已出现 ·转角处，尽端跨度减小，做成双柱，非常有力 ·利用柱子的变化，将立面的问题全部解决 4.希安府邸（Palazzo Thiene）

·建筑空间和院子整合，渗透 ·矶崎新的筑波科学城也受此时影响 ·对法国古典主义立面产生绝对影响 5.Villa Malcontenta on the Brentra（1560）

·数的关系体现理想别墅基本秩序

·科林罗的老师对帕拉蒂奥别墅进行分析，总结出“ABABA”的基本范式的秩序

·柯林·罗 将其与柯布设计的stain villa别墅进行比较，在其中同样找出“ABABA”的秩序。 找出现代建筑的内在形式秩序与古代原则的联系，将现代建筑的发展回归到西方建筑发展脉络当中。 6.奥林比克剧场（1552~1616，维晋寨）：Teatro Olimpico一个剧场

·透视法，强化透视

·第一个把露天剧场转化为室内剧场，“街景”运用透视法制作。 7.教堂立面设计

·阿尔伯蒂没有真正的解决中殿与侧廊的高差；而帕拉蒂奥真正的解决了这个问题——双层立面 ·建筑立面中所有元素之间都存在着数的关系；从古典建筑中寻找双层立面的依据 ·影响到艾森曼对一些建筑的阅读，特别是特拉尼设计的法西斯宫。 ·叠加的立面秩序，两层甚至三层。真正的将建筑内部和外部里面整合起来。

九.sixtus Ⅴ 五世教皇

plan for Roma（1585）

·最终要的是圣彼得大教堂的地方，将Roma有天主教教堂的广场梳理起来，形成城市大道，每个广场有方尖碑。广场，教

堂，方尖碑形成城市很多点，形成空间概念

十.手法主义（mannerism）

文艺复兴向巴洛克建筑的过渡阶段；用古典建筑最基本的秩序，演绎出多种的语言，以包容的空间的复杂性和环境的复杂性。找到用以平衡形式矛盾的手法。将建筑空间，景观空间开始相互渗透 实例： 米开朗基罗

·卡比多广场，用文艺复兴时期透视学的原理，用倒梯形使建筑与广场的空间透视关系减弱。以椭圆的形适应了中心化的需要和广场空间的需要。

·劳伦齐阿纳图书馆的楼梯，使两个层面的空间连贯自然。 帕拉迪奥

·圣乔治教堂和修道院，用柱将空间整体组织起来，使其连贯。双柱的形式，连贯的檐口。

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·巨柱式的使用使建筑立面既有符合广场的尺度又有符合建筑自身的尺度 ·奥林匹克剧场：用透视原理强化了纵深感。 波罗米尼 珊索维诺

·圣马可广场上的图书馆

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一、巴洛克建筑

宗教改革运动以后，教皇统治的天主教受到打击，建筑师为了维护天主教，将教堂做得很凸显。 波洛米尼：圣卡罗四喷泉教堂

建筑是属于城市的建筑，巴洛克教堂是为了在城市中吸引人，所以教堂的四角都做了喷泉 用灵活的，系统性的方式结合在一起

穹隆的建造和设计都是很复杂的，不规则的形式在一个复杂的几何系统里形成，形成迷幻的方式 转角的丰富方式使建筑充满动感

伯尼尼：雕塑大师，梵蒂冈教皇接待厅前的大台阶

圣彼得广场 教堂巴西利卡和穹隆之间的华盖 室内设计 瓜里尼：将哥特肋骨拱的经验运用于拱顶，引入了光。

数学家，寻找新的科学与传统的和谐

相信有限人类世界与无线神性之间的连续性，比例上升到universal proportion 光的传递作用

巴洛克广场：是连接城市空间作用，水池是取水点，方尖碑的引导性

罗马 波波罗广场：法拉第亚，进入罗马的城门，梳理出有轴线的三条道路，用巴洛克的手法将不同大小的空间做成看上

去一样。

罗马 西班牙大台阶：斯帕其，教堂所面对的道路和街道联系起来，将人们引向教堂，通过巴洛克 …… 此处隐藏：3573字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……