自考中国古代文学史（二）复习题及答案(2)

节的基点，以典型道具桃花扇为贯穿全剧的主线，以中介人物杨龙友作为联接正邪双方的纽带。三、工整典雅的曲词宾白。说白铿锵，语句整炼，插科打诨，别有意趣。 六、论述题：

1、苏轼散文的特点：（1）能集前人之大成并加以发展，如对韩愈、欧阳修散文的继承和发展。（2）能在平淡自然的

通达和雄深磅礴的气势中带有一种超凡入化的情韵和真率的感情，其风格如行云流水，如天马行空。（3）能在圆活流转之中带有一种创新出奇的锐气和错综变化的美感，如《留侯论》、《日喻》等。（4）叙事、写景、议论、抒情紧密结合，如《石钟山记》、《赤壁赋》等。 2、苏轼诗歌的艺术成就：（1）讲究才学。表现为想象丰富新奇，观察细致和表达细腻，布局波澜起伏，善于使事用

典，如《百步洪》、《荔枝叹》。（2）善于议论。苏诗绝少笨拙地空发议论，而是借助于形象的描绘，或与叙事咏古紧密结合起来，如《荔枝叹》。苏诗议论的本身也新奇警策，并写出了许多哲理诗，如《题西林壁》等。（3）善于雅谑。苏诗时杂滑稽之语，颇具幽默感，如《戏子曲》。（4）善于修辞，尤善于比喻，如《百步洪》。 3、苏轼对宋词发展的贡献：（1）提高了对词的认识和评价，把词看成是“长短句诗”，创作上“以诗为词”，将作诗

的本领用于填词，有意识地以诗的意境、诗的创作方法入词，促使词发展成为独立的抒情诗样式。（2）对词的题材内容进行了开拓，他的抒情词直接抒发自己的从政、爱国、怀古之情，如《江城子·密州出猎》。（3）对词的风格进行了创新，打破了“婉约派”的一统天下，开创了豪放词、旷达词，如《念奴娇·赤壁怀古》等。（4）苏轼对宋词的贡献还表现在音律方面。

4、李清照词的感情内容：以南渡为界，李清照词作分为前后两期。一、前期词作描写自己少女少妇时期生活，客观

上冲击了封建礼教，如《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》等。二、后期词作描写国破家亡的种种悲伤、辛酸，如《声声慢·寻寻觅觅》。

5、李清照“易安体”词的艺术特色：一、善于用浅近的语言表达清新的情思，锤炼出明白省净、富有表现力的艺术

语言。如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。二、善于将个性化的抒情和完美的意境结合起来，塑造了多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，如《如梦令·昨夜雨疏风骤》。三、倜傥有丈夫气。李清照词柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气，如《渔家傲·天接云涛连晓雾》。四、融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调，如《武陵春·风住尘香花已尽》。

6、陆游诗歌的艺术风格和艺术成就：一、陆游的爱国诗具有高度的抒情性。既有杜甫式的沉郁，又有李白式的浪漫，

如《书愤》、《关山月》等。二、陆游的农村诗善于吸收陶渊明等人的优点，形成既幽美纯静，又富有生活气息的独特风格。陆游的闲适诗具有精工绵密的特色。三、各体皆工，尤其擅长七律、七绝，是陆游诗歌集大成的重要标志，如在《游山西村》、《追感往事》等。四、讲究功力，注重锤炼，是陆游诗集大成的又一表现。 7、辛弃疾词的艺术成就：（1）词体的解放和词境的开拓。辛弃疾以豪爽的英雄本色和充沛的创作才力，把词从写儿

女柔情为主的樊篱中解放出来，引向比东坡词更广阔更激荡的天地，充满英雄豪气，如《水龙吟·登建康赏心亭》。（2）善用比兴、寄托的艺术手法。作者把自己的爱国情思、身世之感寄托在香草美人、儿女之情上，复杂的感情被表现得曲折委婉。如《摸鱼儿·更能消几番风雨》。（3）“稼轩体”的风格特色。辛词以豪放为主调，又兼具清丽、飘逸，创造出一种豪放而不失温婉的独特风格。（4）善用精美的文学语言，又善用通俗的口语；善用散文句式入词，又善于点化前人诗句入词。 8、《窦娥冤》的主题思想和审美价值：（1）主题思想：该剧通过一系列戏剧冲突，塑造了一个富有中华民族传统美

德的伟大女性窦娥。这个形象的灵魂，就是一个弱者的抗争精神。通过这个形象，作品控诉了元代社会的黑暗和残暴，歌颂了人民的反抗精神。（2）审美价值：集中体现在剧作的悲剧美之中。窦娥的形象，极有特色。一方面，她自始至终都是一个善良的女性，另一方面，其性格又具有明显的发展节奏，由一个善良的弱女子，一步步发展为以生命控诉封建社会的壮烈的女性，真实感人，成为不朽的舞台形象。 9、王实甫《西厢记》的艺术特色：（1）人物形象十分丰满。每一个人物既有鲜明的个性特征，又具有多重性，每个

人物的性格都得到了多侧面的刻画。如莺莺的沉稳谨慎、张生的痴情迂阔、红娘的热心爽快、聪明伶俐，都写得十分生动。（2）结构匠心独运，体制富于创新。作者从两条线索安排剧情，一条是主线，即张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突；另一条是副线，即莺莺、张生、红娘之间的性格冲突。剧本还突破了元杂剧一本四折的体制，形成了五本二十一折的长篇巨制。（3）把典雅的文学语言与白描的白话口语巧妙地结合在一起，形成了一种既文采华美，又朴实淡雅的风格。 10、《三国演义》的艺术成就：（1）虚实相间的艺术观念。全书主干、框架是符合史实的，而具体的情节和人物性格

却不乏虚构，如三顾茅庐、赤壁之战等事件中的许多情节、细节和人物言行描写就是如此。（2）类型化的人物塑造方法。小说中的人物形象具有单一性、稳定性、和谐性。如曹操的奸雄，关羽的忠义，孔明的智慧。（3）从全知全能到限知限能的叙事方式。《三国演义》的叙事方式以全知全能为主，而在视角转换的基础上，也开始出现限知限能叙事的萌芽。（4）独特的扇形网状结构。以蜀汉为中心，以曹魏和孙吴为扇形体的另外两端，纵横交错、井然有序地展开了三国之间的矛盾斗争，堪称是一个完美的艺术整体。 11、《水浒传》的艺术成就：（1）人物性格从类型化向性格化的过渡。一方面作品中绿林豪侠继承了古代英雄的特征，

具有类型化的倾向；另一方面又体现了市民阶层的道德理想和生活情趣，具有比较突出的个性特征，如鲁智深、武松、李逵等，都是成功的典型形象。（2）叙事技巧的进步和自由。在全知全能方面，作者能够从更大的宏观角度上去把握人生哲理和历史线索，在限知限能方面，以流动视角让读者化为书中某个人物去领略和感受那身临其境的过程和韵味。（3）独特的珠串式线形结构。许多独立的故事，如武松、林冲、宋江的故事，既有相对的独立性，又互相贯连，成为一个庞大的有机整体。（4）语言风格的创新。语言上还保持着浓厚的“说话”艺术的语言特色，既简练生动，又引人入胜。

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12、《西游记》的艺术成就：（1）奇诡变幻的神话世界。丰富的想象、大胆的夸张，使作品充满了浓郁的浪漫色彩，

如光怪陆离的天国地府、花样翻新的神通本领、形形色色的神魔异类等。（2）动物性、神性、人性有机融合的艺术形象。孙悟空、猪八戒等艺术形象，既有动物的自然属性、神魔的神性法力，又有人类的思维感情，三者达到了完美的统一。（3）寓庄于谐的讽刺艺术。通过滑稽、幽默的艺术描写，达到了“讽刺揶揄”的效果，使作品具有突出的“诙谐性”。（4）巧妙曲折的艺术结构。小说的总格局由“大闹天宫”和“西天取经”两部分组成，又各自包含了许多独立的小故事，是一种珠串式线形结构。 13、《金瓶梅》对中国小说发展的贡献：（1）《金瓶梅》作为第一部以家庭生活为题材的长篇世情小说，用细致的笔

触描绘了平平常常的人和事， …… 此处隐藏：2765字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……