浅析朱自清写景散文的艺术特点(4)

《匆匆》里?太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了?（《匆匆》），太阳有?脚?，能?挪移?。这是拟人；?于是一洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去?（《匆匆》），一组排比句，用具体的事件，细腻独到的笔触写出了时光匆匆流转的现实，提醒人们把握好时间，形象生动，细腻感人。

更需要指出的是，朱自清先生还善于运用通感、博喻等修辞手法，可谓把语言技艺运用的炉火纯青。

通感常出现在朱自清的散文中。《荷塘月色》里，?微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的?，?塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲?，前一句用渺茫的歌声描绘出?清香?飘渺，似有似无的荷之清香，动静相宜，虚实相生。后一句则用?名曲?的旋律来形容表明光与影的和谐，与小提琴演奏的名曲一样悠扬，烘托出一种温馨、幽雅的氛围，充分调动读者的各种感官，给读者以丰富的联想和想象，使人如浴荷塘月色之中，进入诗境一般。 博喻也是朱自清先生极擅长的艺术手段。

《绿》里，?这里平铺着、厚积着的绿，着实可爱。她松松地皱缬着，像少妇拖着的裙幅：她轻轻地摆弄着，像跳动着的初恋的处女的心：她滑滑的明亮着，象涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样

软，那样嫩冷人想着所曾触到的最嫩的皮肤：她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色。?这段话，作者综合运用博喻、通感、移用的修辞手段，多角度、多侧面地从视觉、触觉等方面形象地表现出梅雨潭水绿的波状、情致、柔润、清亮，令人叹为观止!

?层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。?（《荷塘月色》）一段话把花朵比作温润的明珠、闪烁的星星、出浴的美人，把月下荷花的温润、纯洁、柔美脱俗写的活灵活现。

?雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟?（《春》），牛毛般细密、花针般明亮、细丝般柔软——又有哪一个能不被作者神话般的春雨陶醉呢？

?移就?也是朱自清散文中极其常见的手段。在他的笔下，水上城市威尼斯的海水?那么浓，那么酽，会带你到梦里去?，看海水如品浓茶，色香俱佳；威尼斯的建筑?简洁不罗嗦，痛快之至?，看建筑如读妙文，酣畅淋漓；威尼斯的歌女?颤着酽酽的歌喉?，听歌声如饮美酒，醇厚天香。这些语言，充分调动了读者的各种感官，把语言的魅力发挥到了极致。

结束语

?读好文章，如因醇酒，久而弥笃.?朱自清先生的散文以独特的美文艺术风格,极大地丰富了中国现代散文的艺术画廊，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，树立了?白话美文的模范?。学习朱先生的散文，在欣赏品味其情景交融的散文意境、生动绝妙的语言艺术的同时，在取材方面、立意方面、结构方面等对于创新文章无疑都是很有借鉴意义。真正的好文章是不朽的，先生的著作对于今天的我们，仍然具有不可替代的审美价值。 附记

毋庸臵疑，作为特定时期的特定人物，其文章必定会打上特定时代的烙印，且一定会有作者的个性特征表现出来。就朱自清而言，新旧文化的冲突，文言文向白话文的转变，在他的文章里无疑会留下鲜明的印记；作者的多愁善感，也显得小资情调颇浓，而缺乏爽朗和大气；在今天看来，部分地方甚至存在媚俗的嫌疑，或者有拼凑文采之嫌。但这都不足以全盘否定朱自清散文的魅力——吃惯了大鱼大肉，看惯了刀光剑影，不妨品一品红酒清茶，听一听苏州小调。这并不妨碍我们的审美。

余光中先生在一篇名为《朱自清是现代散文大师吗》的文章中，分析了朱自清散文的缺点，其中有很多独到而深刻的见解，读后

受益匪浅。于先生对其喜欢用女人来作比喻（文章列举了《荷塘月色》《绿》等文章中的比喻）颇有微词，指责其缺乏新意，虽不无道理，但未免偏颇。说《荷塘月色》中以?出浴美人?比喻荷花显得牵强，确有道理；但《绿》中几个比喻应该是很出色的。如果因用女人作比喻就全盘否定，那第一个该批倒批臭的就该是屈原了——他可敢把国君都比作美人的——屈原正是这种手法的?始作俑者?。不知于先生以为然否？至于说朱自清写《荷塘月色》的时候只是一个年轻人，写出来的文章却老气横秋，让人觉得像是一个中年人写的作品，也是该指责的，这种看人观事的标准就已经是有失厚道了。

写完前面的分析，想起余光中先生的评论，有些感慨，一并写在此处。对朱自清的分析，实是代人捉刀，因此，很多地方引用了他人论述，在此表示谢意；也因为篇幅所限，未能进行全面分析，因此很粗糙，故在此赘述一笔。然而仍然发到网上，抛砖引玉，兼以就教方家。