西方音乐鉴赏-贝多芬

贝多芬贝多芬(Ludwig 贝多芬(Ludwig van Beethoven 1770-1827)生 1770-1827)生 于德国的波恩, 于德国的波恩,维也纳古典乐派的代表人物。德国作曲 家。十三岁入宫廷乐队任羽管键琴师，18岁入歌剧乐队 家。十三岁入宫廷乐队任羽管键琴师，18岁入歌剧乐队 任中提琴手。曾从莫扎特学习短期时间。1792年，他去 任中提琴手。曾从莫扎特学习短期时间。1792年，他去 维也纳并终生定居此地。作为一名自由音乐家从事音乐 创作。1819年他失聪。1827年病逝。其一生的代表作有： 创作。1819年他失聪。1827年病逝。其一生的代表作有： 九部交响曲(重要的是《第三(英雄)交响曲》 九部交响曲(重要的是《第三(英雄)交响曲》、《第 五(命运)交响曲》 五(命运)交响曲》、《第六(田园)交响曲》、《第 第六(田园)交响曲》 九(合唱)交响曲》、一部歌剧《菲岱里奥》 32部钢 九(合唱)交响曲》、一部歌剧《菲岱里奥》、32部钢 琴奏鸣曲(代表作《黎明》 琴奏鸣曲(代表作《黎明》、《热情》、《暴风雨》、 热情》 暴风雨》 《悲怆》、《月光》)、5部钢琴协奏曲、两部弥撒曲、 悲怆》 月光》 11首序曲、一部小提琴协奏曲、16部弦乐四重奏、10首 11首序曲、一部小提琴协奏曲、16部弦乐四重奏、10首 小提琴奏鸣曲以及大量的其它作品。

贝多芬的音乐创作分四个时期1、波恩时期(1770-1792),是他人生最重要的 、波恩时期(1770-1792),是他人生最重要的 22年；2、维也纳时期(1792-1802年),创作前 22年；2、维也纳时期(1792-1802年),创作前 两部交响曲、前20首钢琴奏鸣曲等作品；3 两部交响曲、前20首钢琴奏鸣曲等作品；3、创 作成熟时期(1803-1814年),创作有第三至第 作成熟时期(1803-1814年),创作有第三至第 八交响曲、第三至五钢琴协奏曲、第21至26首钢 八交响曲、第三至五钢琴协奏曲、第21至26首钢 琴奏鸣曲等作品显示独特的音乐个性；4 琴奏鸣曲等作品显示独特的音乐个性；4、创作 晚期(1815-1827年),作品达到他一生的高峰， 晚期(1815-1827年),作品达到他一生的高峰， 包括《第九交响曲》 包括《第九交响曲》、《庄严弥撒》、最后几首 庄严弥撒》 钢琴奏鸣曲、最后六首弦乐四重奏。此时的作品 显示出浪漫主义的风格趋向。

贝多芬最重要的贡献贝多芬最重要的贡献是对交响套曲的发展和创新上。,他的 九部交响曲分四类：1 九部交响曲分四类：1、英雄性、戏剧性的，如第三、第五、第 九交响曲；2 九交响曲；2、生活风俗性和抒情性的，如第一、第四、第六、 第八交响曲；3、群众性、舞蹈性的，如第七交响曲；4 第八交响曲；3、群众

性、舞蹈性的，如第七交响曲；4、综合性 的，如第二交响曲。 在他的交响乐作品中，各部分结构、互相对比的性质及独 立的形象意义都有所扩大。每段内部都包含发展的性质，在展开 部表现得更集中、更激烈。贝多芬的展开部规模远远超过海顿、 莫扎特的奏鸣曲式的展开部，它充满了内在的矛盾、紧张的动力 和戏剧性冲突，成为整个奏鸣曲式的重心。他的交响套曲各乐章 之间，既是对比并置的关系，在内容上、形式上又互相联系。由 于音乐材料的连贯性，使套曲保持了高度的严谨和统一。乐章的 数目、所有曲式的次序都突破了古典乐派的典型章法，特别是将 谐谑曲(scherzo)引入交响曲，取代了具有宫廷典雅气质的小 曲(scherzo)引入交响曲，取代了具有宫廷典雅气质的小 步舞曲，并赋予这种诙谐性质的乐章以豪放、泼辣的气质。变奏 曲式以至幻想曲，也被自由地组织进套曲结构之中。

贝多芬的音乐风格贝多芬的音乐有自己的独特风格。他的旋律继承海 顿式的动机展开手法，又吸收了莫扎特旋律的深情，而 形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。节奏上频繁的变 换、切分和休止所造成的动力性、不平衡性、和声、调 性上不谐和、不稳定范围的扩大，力度上大幅度的起伏 等等，构成了贝多芬音乐那种强烈的感染力和鸿篇巨制 的气魄。在配器上他显然受到法国大型器乐曲的影响， 重视发挥铜管、木管的作用。乐队的编制和表现力也明 显超过海顿、莫扎特时期。 从海顿、莫扎特到贝多芬，主调和声风格在欧洲的 主导地位达到完全的成熟和巩固。贝多芬是18世纪古典 主导地位达到完全的成熟和巩固。贝多芬是18世纪古典 主义音乐的集大成者，同时，他又是浪漫主义音乐的开 拓者。他音乐中的革命性因素，那种自由、冲动和戏剧 性，都启发了19世纪的浪漫主义音乐的作曲家。 性，都启发了19世纪的浪漫主义音乐的作曲家。

《第三交响曲》 (英雄) 第三交响曲》 英雄)《第三交响曲》 (英雄)是献给他心目中给 第三交响曲》 人类带来自由、平等、博爱新时代的英雄——拿 人类带来自由、平等、博爱新时代的英雄——拿 破仑的。当拿破仑称帝，背离法国大革命理想时， 贝多芬把题词改成“为纪念一位伟人而做”。它 无疑是直接受法国革命影响的产物。音乐按照英 雄的斗争、牺牲和最后取得胜利的顺序发展，使 全曲成为一个逻辑鲜明的整体。第一乐章的规模 空前宏大，在交响曲中引进丧葬进行曲，亦是革 命时代精神的体现，音乐表现了对牺牲英雄的悼 念和歌颂。终乐章在变奏曲的形式中插入赋格段， 描绘了庆祝胜利

场景的各个侧面。其中吸收了群 众歌曲的音调是显而易见的。

《第五交响曲》 (命运) 第五交响曲》 命运)C小调《第五交响曲》是贝多芬交响曲中反应英雄生活 小调《第五交响曲》 最为精炼、发展逻辑最清晰的作品。这部作品所具有的 那种刚毅气势和英雄豪迈的气概，深刻地反映了贝多芬 音乐中所蕴含的史诗性和英雄性。整部套曲不仅结构严 谨、整体感强、乐章之间相互呼应，而且基本上建立在 一个基本的主题动机“命运动机”上。而整部《 一个基本的主题动机“命运动机”上。而整部《第五交 响曲》 响曲》就是表达通过英雄与“命运”的顽强斗争，而最 终取得的光辉胜利。贝多芬通过这样一种戏剧思想告诉 人们这样一个人生的真谛，这就是“最优秀的人物是通 过痛苦而得到欢乐”。从黑暗走向光明，通过斗争走向 胜利，这既是《第五交响曲》的基本情节，也是《 胜利，这既是《第五交响曲》的基本情节，也是《命运 交响曲》 交响曲》告诉我们的深刻哲理。

《第六交响曲》(田园) 第六交响曲》 田园)这是贝多芬一部以大自然为表现对象的交响曲， 这部作品是以一种崭新的面貌表现了人与自然的 新型关系，这种新的关系就是在人与自然的情感 交融中来揭示人。与以往表现客观自然景象的作 品不同的是，贝多芬的这部表现自然的作品，所 着重表现的主体是人而不是物，表现的是通过大 自然洗礼后的人的精神面貌和愉悦，并从与自然 的和谐关系中揭示人的本质。用贝多芬的话来说 《田园》“不是音画式的作品，而是情感的表现 田园》 多于描绘”

《第九交响 曲》(合唱) 合唱)d小调《第九交响曲》是贝多芬交响音乐创作的顶峰， 小调《第九交响曲》 也是西方音乐史上里程碑式的作品。这部作品所表现的 哲理思想、精神内涵及贝多芬的哲学追求方面，可以说 是贝多芬一生追求、创作的光辉总结。在这部交响曲中， 他以巨大的热情，最后一次讴歌了其一生中所追求的人 道主义理想— 道主义理想—人类的自由、平等和博爱。将德国诗人席 勒的诗歌《欢乐颂》 勒的诗歌《欢乐颂》直接引用到第九交响曲的创作中， 将“康塔塔”这一声乐形式加入到交响曲的创作中，贝 多芬的这一壮举，对浪漫主义时期的交响乐创作有着极 其深远的影响。在这部交响曲中，贝多芬仍然是通过悲 剧性的痛苦斗争，最终走向胜利和欢乐这一基本情节来 表现他的这一哲学追求。