动画音乐的装饰性

辞 . r t t ' gl辩。】 r。 r j ' .

中

动画青乐的演铺性[摘要】动画属于视听艺术形式，音乐以强烈的主观性感染观众的情绪， 音乐对画面具有多种表现方式，准确地把握好两者之间的关系，充分发挥音乐的特性，可使一部视听作品具有更强的艺术感染力。 【关键词】动画音乐声音装饰性d o i: l O . 3 9 6 9/ j . i s s n . 1 0 0 2— 6 9 1 6 . 2 0 1 3 . 0 2 . 0 1 1

一

、

空问色彩与音乐的节奏感

色彩在我们的生活中无处不在， 工作或生活的空间一定也是充满色

彩的影响力：激情、浪漫或含蓄、婉约。每一种色彩都能折射出内心

深处的情感和性格特征。就像康定斯基对于蓝色的定义：它既有理性的冰冷明晰，又有感性的温情脉脉， 撩人心扉。这让我们立刻联想到蓝调音乐。而 C大调所代表的白色，“没

有任何独立的冷暖过渡”,却在人的内心激起极其微妙的变化，这两种颜色的碰撞，带给人沉稳中难抑激情，严谨中不乏柔情的精神感染力，当中若加入黑色作为过渡和调和，将更为柔和自然。色彩与音乐 都同样能给人以明朗、鲜明、温暖、 暗淡等各种不同的感觉，音乐与色彩共有的情绪感，在影视艺术形式中最具震撼力。色彩对于影视作品而言至关重要，它能起到塑造角色、 渲染场景、彰显主题等作用。每一部艺术作品都有一种主题色彩贯穿始终，并与其它色彩相互映衬，具有真实感和客观性。 色彩属于视觉艺术，是造型艺术的重要要素之一，远看色彩近看花，色彩起着先声夺人的作用。声音则是仅次于视觉的感官通道，我

们在欣赏画面时总能感觉到音乐在

心中流淌；而聆听音乐时，又总能浮想起各种美丽的色彩。《秒速 5

厘米》影片里曾有过一只叫声怪异的小鸟，出现在贵树前往探望明里的前夜。贵树疲惫地趴倒在桌上睡着了，梦里变成那只飞乌，一心只想翻山越岭，前往见明里一面。细碎而忧伤的月光下，啄木乌飞过冰冷的城市。灰蓝紫色的星空和低沉忧伤的音乐交相呼应，预示着贵树在凄凉的梦中前行，注定贵树的梦想是更为漆黑

漫长永无止境的孤独之旅。灰蓝紫色能够激活我们孤寂的心境，并平衡与之相关的各种体征。人在默想以进入深层次意识的 时候，可以用该颜色暗示和他人隔离的感觉。灰蓝紫色的画面中响起淡雅忧伤的钢琴乐，并且掺杂了飞鸟清脆刺耳颇具时空感的叫声，观者的心绪已经和那只飞鸟一起穿行于夜空中，飞过了冰冷的城市，穿越到云的彼端，来到明里家旁边的 樱树下。 其实很多心理学家曾经研究过色彩和音乐之间的迷离关系，譬如： 从低音向高音的过渡与色彩中不同 色相之间的变化进行联系和比较， 得出低音和黑褐色给人的感觉一致， 有一种低沉阴郁的味道。《再见萤火虫》中妹妹哭着要找妈妈，哥哥很无奈又很伤心，但是他必须坚强的面对妹妹的哭泣，他忽然纵身一跃上了单杠，阴沉的音乐突然响起， 棕褐色的画面笼罩在阴郁的氛围中，

一

种伤感和同情的心绪油然而生。

在影片的另一处场景中哥哥在废墟

中寻找可用的东西，音乐淡淡的响起，三分之二的画面是纯度较高的暖色系，三分之一是蓝色的天空，

中性清脆的音乐和少许的蓝色画面似乎预示着兄妹二人在废墟中重新开始新的生活。从色彩中寻找音乐， 感悟音乐，从音乐中解读色彩。黄色画面总是和欢快的音乐在一起，

蓝色总是和轻盈幽静的音乐诉说梦想。作曲家里姆斯基曾经对每个色彩中的调性做了解读： C大调为白色， G大调为金黄色，A大调为玫瑰红，E大调为蓝青色，B大调为铁灰色， F大调为灰绿色等。色彩和音乐一样

都能给人带来或明亮或灰暗，或温暖或欢快，或悲哀或忧郁。康定斯基曾描述过他对音乐和色彩的理解， “创作就像不同世界的猛烈碰撞，

这种冲突必定创造出一个崭新的奇迹。蓝色越浅越淡漠，宛如高高的蓝天。蓝色越浅，它的频率越低， 等到它变成白色时，音符振动就归于停止。在音乐中，淡蓝色像一支长笛，蓝色犹如一把大提琴。深蓝色好似低音大提琴，最深的蓝色可谓是教堂里的风琴。”

二、角色与观者的音乐情感影片中的角色与观众一起情感起伏，是音乐和色彩的胜

利。音乐就是通过有选择的声音组合、排列，

I !璺！ !l