《艺术通史》的读后感10篇(2)

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　　艺术的分门类的变革和发展并非孤立，其微观特质中反映着宏观的规律，并成为一个时代社会总体艺术现象的一部分。

　　是否有可能为中华艺术写一部具有内在整体性的真正意义上的通史，而非诸多历史现象与事件、艺术家及其作品的堆积，成为争论的焦点。

　　《中华艺术通史》还原艺术史生态性的历史关联图景，却没有因为追求整体图景而使具体的事象描述混沌交织、眉目不清。

　　时尚文化广为流行的表象之下，其实一直存在着一个不为时尚所动的厚重、稳固、纯正、常态的文化层。

　　百多位学者将他们学术生命中最美好的十年献给了《通史》，两名学者在编纂过程中积劳早逝。

　　《中华艺术通史》将不同时代艺术理论和美学思想的论述与时代思潮和文化整体发展联系起来，这是过去各专门艺术门类史著述中所缺失的。

　　《艺术通史》读后感(十)：力荐《艺术通史》

　　《艺术通史》遴选的代表作品浓缩了每个时代或艺术流变的显著特征，极具深度的评述触及了几乎所有艺术品类，从绘画、雕塑到观念艺术和行为艺术。它对史上重要艺术家的理念与作品都给以深入阐述与评价，揭示出艺术家们如何彼此影响以及其作品所蕴涵的意义。

　　从用色、视觉隐喻到技法创新和传统的延续，《艺术通史》对入选杰作从多重层面进行详尽分析与阐释，让读者对这些传世名作的完整意义有深刻的了解。如果你爱好并希望更好地理解艺术，翻阅此书将是你的不二选择。全球艺术博物馆馆长、艺术史学者、艺术评论家联手打造。编写体例充分考虑读者需求，成就史上最得心应手的世界艺术史。超过1100幅高清图片，铜版纸全彩印刷，完美呈现。

　　《艺术通史》的各个译本的纸护封，大多选择了原初设计，也就是比利时画家雷尼·马格利特的《人之子》，一个胖乎乎傻呵呵的、西服领带头戴圆礼帽的男人——有可能是画家本人，背朝大海，站在一堵矮墙前，非常超现实的是，在他面前悬浮着一只绿苹果。按照画家本人的解释，苹果遮住了部分脸孔，一样东西遮蔽另一样东西，人们总是想通过可看见的部分去捕捉那被隐藏的部分。马格利特这种“逼真的超现实主义”充满了智慧和反讽，翻开这只苹果——伊甸园里智慧树上的禁果，你会发现人类后裔的“真相”么？《艺术通史》的精装布面使用的也正是那种苹果绿，整本书伪装成马格利特苹果，它隐藏了什么、诱惑了什么、又彰显了什么呢？

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