《石泉城》读后感精选10篇(2)

　　“短经典”系列丛书收录的作品之间水准并不平均，有的好、有的坏、有的不好不坏，理查德-福特的这本《石泉城》属于较好的那部分。不过本书最好是每次只读一到两篇，过一段时间再继续读。这样除了有助于细细品味小说意趣以外，另一个原因是福特在本书中使用的素材较为单调，那些反反复复的失业、假支票、打野鸭野鹅野鹿的情节也许会让耐心差的读者感到烦躁。

　　《石泉城》读后感(八)：我只想听一个小小的故事

　　我几次决定开始读，又几次放下这本书。直到今天，才终于赶在夏天来临前看完了理查德·福特的《石泉城》。这是人民文学出版社的“短经典”系列中的一本，此外还有不少作家的作品编在其中。让我觉得了不起的是，据说读者都不太爱都短篇小说，有位作家回忆说，改革开放初期，人民读书的热情突然被点燃，新华书店里永远挤着前来购买各种世界名著的读者，可如果他们发现所买的是一本短篇小说集的时候，往往会有上当受骗的感觉。

　　读《石泉城》很容易想起卡佛。和卡佛不一样的是，理查德·福特写过长篇，获得过不少荣誉，日子看起来要比卡佛好过一点。但从行文上，还是看得出他的不一样：

　　“当你生命中最为重要的东西变化得如此突然，如此的不可挽回时，你会被事件的偶然性以及随后可能和将要发生的事情所吸引，以至忘记了它们之间的关系和其中最重要的部分。”这是《乐天派》里的一段，这样的议论几乎不可能出现在卡佛的书里。

　　说实话，开始读卡佛或与其风格类似的美国作家的作品时，会不适应。我总是带着打赌的心态去读他们的书，每读完一篇后会问自己，为什么我要读这个呢？我之前只对卡佛很少的几篇感到赞叹，《你们为什么不跳个舞？》是其中之一。

　　“她不停地说着。她告诉所有的人。这件事里面其实有更多的东西，她想把它们说出来。过了一会后，她放弃了。”我被这样的东西深深地吸引住。看起来好像是没什么的，可又隐隐约约，有些东西在透出来，作者并不让你看到全部，大部分时间他都懒得暗示你背后的那些不可言说的风景和感受。

　　在福特那里，几个人在酒吧闲聊就是好题材，《冬寒冻死人》就是这么开始的。底层社会的美国人，其实是很贫嘴，简直有点像北京人。在有的作者那里，这画面会很浪漫，外面风雪飘飘，屋内温暖宜人，我们围坐炉火等等，可福特不把这一套虚情假意当回事，如果故事本身是残酷的，让人不适的，那也只能老老实实地把它写出来，他才不会理会那些讨好读者的小把戏。

　　读这本书会让我经常想起波兰斯基导演的《杀戮》，以及很多类似的片子，电影的情景，人物极其有限，整部电影在不停的讲话。如果卡佛或者理查德·福特的小说被拍了出来，应该就是那个样子。

　　《石泉城》读后感(九)：如春夏自然交替

　　有时作家把人物放在比较特殊和极端的情境，完成人物心理、情感的转变，实现情节的逆转。尤其极端情境，像显微镜，把人的境遇、潜意识和情感等，扩大至令人感到吃惊、膛目结舌的程度。大多数作品中的人物处在日常状态，但日常生活本身，往往显得寡淡无味，要转化为小说，常常要给出日常中的不平常和戏剧性，在日常中制造奇迹、巧合、波澜等等。

　　极端情境也好，日常状态也罢，都出杰作，成就大师，写到炉火纯青时，亦可“大味至淡”。所谓“大味至淡”，无需那么刺激，甚至毫无悬念，但力量如春夏自然交替，缓慢抵达，弥天氤氲。这境界很高，要抵达很难。针对当前“重口味”小说较多，在此，我想介绍美国作家福特的《石泉城》，这是一篇意蕴丰厚，情节简单，情感朴实，看上去风轻云淡的小说。

　　小说主人翁厄尔开着偷来的奔驰，带着女朋友埃德娜和女儿绮丽儿，愉快而风光地前去佛罗里达，“这简直就像一个新的开始”。一路上，厄尔的表现和任何一个日常中的情人和父亲没有两样。他的惯犯身份，因小说一开始就交代，毫无悬念，大白于天下，这反而成为不起眼的要害，但这正是小说得以建立的基础，小说发生逆转的所在。因机油不足，汽车抛锚在夜晚较偏僻的地方，他们既饿又困。他向好心人借电话，叫出租车。本来开始新生活的地方是佛罗里达，但此时只能打车就近去石泉城。用假名登记，他们住进汽车旅馆。

　　然而，同路的还有埃德娜，此时，埃德娜一跃成为小说中比厄尔更令人瞩目的人物。用假名，防止被拘捕，这并不是埃德娜的日常。尽管日常都是波澜不惊，时有小开心和坏运气。埃德娜的日常和精明惯犯的日常，看起来并无二致。但这并不妨碍我们理解埃德娜当晚决定离开厄尔，回到她出发的城市卡利斯佩尔。石泉城成了埃德娜“新的开始”，埃德娜说：“我今年三十二岁了，我不得不放弃汽车旅馆了。我不能再这样不切实际了。”福特在此，第一次轻轻扭动他设置的魔方，切换至埃德娜视角，实现了埃德娜的逆转。

　　女友决定离去，不能想当然地认为，这会成为厄尔心理逆转的临界点。尽管埃德娜的决定，触动了他。他希望尽最大的努力，改变他们的处境。于是，当晚他又去偷车。当他以他人的目光打量自己的时候，“触动”才真正有了“转向”的希望。点到即止，过犹不及，小说就此结束了。他看见一扇亮着灯的窗子，想象一个人透过窗子看见了他：“你能想到他是在为新的一天里将要面临的困难做准备吗？你能想到他的女朋友就要离开他了吗？你能想到他有一个女儿吗？你能想到他是一个和你一样的人吗？”福特第二次扭动魔方，为厄尔提供旁观的视角，也给读者提供了这个视角。

　　《石泉城》读后感(十)：每颗心都是一座孤城

　　对比英国小说和美国小说，是非常有趣的一件事，虽然都用英语，但两者写作风格殊异。

　　相对来说，英国小说更主观，作者多有一条鲜明的情感脉络，他是不管读者知道不知道这个脉络是什么，只管自己拼命地铺垫，仿佛每个人的心灵世界、阅读节奏、情感秩序和作家都一样。而美国小说相对客观化，甚至有时还会装模作样地来点景物描写。

　　这是两种文化的分野，大文化与小文化必有的区隔。大文化在人海面前，要承受太多的误会、冷漠、曲解与批评，不得不去强化规范，而小文化要方便得多，只需一挠，则成千上万的人皆痒。

　　明白了这点，就明白为什么欧茨、拉什、奥康纳、卡佛和理查德?福特之间会有如此相通的一面，他们都喜欢瘦而硬的细节，都在故事中掺杂了大量的象征手法，都抹掉了时间背景，都在隐喻与真实间来回摇摆…… …… 此处隐藏：729字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……