我在DK的出版岁月读后感精选10篇(3)

　　DK在成立之后的30个月，只出了7本书，这其中《摄影全书》《自耕自食大全》《摄影手册》《你们的宝宝》销量都过百万。这样的出书频率和销量非常惊人！在今天的出版业是不可能完成的任务。一方面因为现在图书市场竞争激烈，而图书的读者和购买者越来越少，图书销量过万就已经很不容易；另一方面则是出版社现在对年出版数量的盲目追求，一年出版近百个选题是家常便饭，在这样的压力下，质量难免大打折扣。而DK出版的图书能获得市场广泛认可，最关键的就是注重质量、以市场为导向。DK的核心价值是质量，必须让读者觉得书里的知识可靠，有信任感。同时，DK出版的每一本书都兼顾美感和实用，既有赏心悦目的美感，可以吸引大家拿起来欣赏，又必须让读者觉得好用好读，可供他们提升生活的某一方面。此外，出书必须以市场为导向，一定要有独特的卖点，和竞争者有区分。内容必须有权威性，作者应该在该领域声名远扬，从而让读者觉得书里的知识可靠。

　　书中，作者在多处描述了DK的办公环境，我认为这也侧面反映了DK的发展历程。创业初期，公司设在彼得家的一间卧室里，接着搬到了几条街外的一个工作室，随后搬到国王街9号最上面的两层楼，当发展到一定规模后又搬到了亨利埃塔街9号。而工作状态方面，本书开始就介绍首次从伦敦开车前往法兰克福书展的经历，即使住在异常简陋破旧的宾馆里，也能感受到他们的工作激情。在创业初期，公司里的气氛紧张但兴奋，人人专心致志，卖力工作，患难与共的向心力油然而生。即使加班问题非常严重，但员工都对DK非常有信心，愿意尽一份力。而那时的DK就开始了员工分红制度，并且以犒赏薪级表的基层人员为先，这也几大的激发了员工的DK的忠诚。在亨利埃塔街的办公室，四位总监共用一个办公室，办公室大门永远敞开，员工没有等级和隔阂，随时可以进老板的办公室讨论问题。这样的办公环境也让上下各级沟通格外顺畅。而随着发展规模的扩大，特别是公司上市之后，公司出现了冗员的问题，彼得搬离了合用的办公室，企业的结构和环境都发生了巨大的变化。

　　DK从创业之初就秉持这样的经营哲学：我们的作品务必尽可能为我们所有。DK的目标在建立内容库，不仅要供将来出版使用，也希望多年后可以供其他平台使用。彼得强调“我们构想出来的作品，作品编制的过程，印制的过程，营销贩卖的过程，库存，保留日后进一步在不同格式、不同平台上使用，我们自己一概要有主控权。”积累了超过两百万张的图片库。有时做一两本书，他们的图片准备，足以再做二十本书。

　　DK的图书风格鲜明，他们将图片做去背处理，配上全白的衬底，这同时也大大帮助了DK拓展国外市场，因为“民族、阶级的寓意或是歧视，一概就此抹消”。DK不仅强调图书内容的实用性和知识性，还在排版上花了巨大功夫。这也与创始人的设计背景密切相关。随着DK业务的壮大，1998 年，他们制作的图书已经超过两千四百种，绝版率不到百分之二十；他们每年销售图书、光盘、录像带六千多万件，遍布一百一十五个国家，五十种语言，与全球四百多家出版社有生意往来，其中有兰登书屋、读者文摘、拉鲁斯、企鹅等。仅在1998 年，他们的大畅销书如《急救手册》、《家庭医药指南》和《医药大百科》，印数都在六百万册以上；“目击者丛书”以十六种语言出版达一百种，印数三千八百多万册。然而这样一家优秀的出版社却因为一位“营销王”的出现而功亏一篑，他宣称“营销胜于一切”，反对以内容为先导的市场营销理念。很快，DK就为此付出了血的代价。

　　愿出版人以史为鉴。

　　《我在DK的出版岁月》读后感(六)：【转】DK，死在“营销王”手上——俞晓群

　　上世纪九十年代，是我国出版界引进西方图书的高峰期，DK正是我们围观与围攻的重点。有名的如他们的“目击者丛书”，早期曾经以直销的方式，在中国市场试水，我还专门派人与他们接触过。后来在几届法兰克福书展上，我经常在DK展台中转来转去，他们的图片书做得确实漂亮，精装，大开本，洁白的铜版纸上，摆满色彩夺目的示意图片，许多常见的题目，像葡萄酒、摄影、食材、育儿……经DK一做，立即从同类书中跳出来，让人们脱口称赞：“这一定是DK的书！”所以，无论是站在出版人还是读书人的角度，我非常想了解DK的经营之道。

　　这本《我在DK的出版岁月》，我断断续续读了三个月，竟把那书看了三四遍。这位戴维斯先生文笔真好，在我的阅读经历中，几乎没见过如此善写的出版人。全书的故事起承转合，跌宕起伏，首尾呼应，一气呵成，确实让我读出了文学作品的味道。看到后面时，经常会把前面的情节再温习一下、对照一下、梳理一下；有时忍俊不禁，口中还会喃喃自语：“如此美妙的文笔，应该去写小说啊！干嘛来做出版呢？”

　　我已经好多年不看小说了。这回好，读着小说一样的文字，把DK出版经验挖掘出来，一举两得。更重要的是，作为出版家，戴维斯先生果然名不虚传，他每一次煽情的字里行间，确实蕴藏着许多真知灼见，让我由衷敬佩。

　　DK创建于1974年，由四个从大出版公司MB跳槽而来的家伙，野心组建。他们说MB的工作太循规蹈矩、坐享其成，很难产生创作冲动，缺乏创新空间。本书作者戴维斯先生是四人之一，他们的头儿是彼得·金德斯利先生，被称为“革命性的美术编辑”，再加上制图师克里斯托弗·道林先生，这一定是后来DK图书偏重内容与形式美妙结合的重要基础。

　　评述DK案例之前，我先复述一下出版社类型的界定。出版有编、印、发三个环节。按照逻辑学定义，建立一家出版社，它的充要条件是“编”，它的充分但不必要条件是“印”和“发”。当然，中国特色的“卖书号出版社”，不遵循此定义。

　　DK是从“编”起家的，他们的工作路径是：创意选题——邀请作者——编辑加工——版面设计——版权营销。此类出版社的主战场是“内容建设”，忙活一年，最终拿着几叠设计样张或几本预装的样书，到法兰克福书展上推销版权。

　　1975年，DK第一次参加法兰克福书展，只带去两三个出版计划的样张。戴维斯先生描述当时的惨状：他们租不起展台，住在爬满蟑螂的小旅店里。白天，像驴子一样，肩上驮着美术袋，在巨大的展场中跑来跑去。每钻进一家大出版公司，在对方奇异的目光下，一面慌乱地掏出样张，一面结结巴巴地介绍选题，“活像行乞的托钵僧”。但是，当对方看到DK出版样张时，他们的目光由不屑化为惊奇，再由惊奇化为欣赏了。结果，几个野心家得到了回报，其中《摄影全书》，不久就成了百万册的畅销书。这就是“内容建设”的力量！按照这样的方式，DK运行了三十个月，只出版七本书，其中有四本印数达到百万册以上，它们是《摄影全书》、《自耕自食大全》、《摄影手册》和《你们的宝宝》。他们成功了。 …… 此处隐藏：1032字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……