《独抒己见》的读后感10篇(3)

　　他把作家分成几大类：天才作家（莎士比亚、乔伊斯等）、深受大众喜爱的有才华的（厄普代克、屠格涅夫等）、有一些作品很好其他很差的（海明威、契诃夫等）、只有一两部作品能看的作家（托尔斯泰、贝克特等）才华完全被夸大根本不应该当作家的（帕斯捷尔纳克、毛姆、DH劳伦斯、庞德、福克纳、王尔德、加缪等，这一项的举例最多）。当他谈到他看不上的作家时，我仿佛能想象到他皱着眉头露出一副好像闻到了什么怪味的表情。

　　“你见过托尔斯泰吗？”“当然，在巴黎的咖啡馆里，我当然认识他，但我懒得搭理他”。

　　不过他本人盖章最讨厌的人，当属粉丝无数的弗洛伊德，他认为弗洛伊德的理论完全是一派胡言并且讽刺喜欢他的人也都没脑子。有人问他为什么这么讨厌弗洛伊德。他说“这个问题我回答过很多次了，那我就再回答一次。我讨厌的不是一个医生，而是四个医生。弗洛伊德医生，日瓦戈医生，史怀哲医生和卡斯特罗医生”。《日瓦戈医生》我一直很想读，但是真得太大部头了，个人猜测纳博科夫本来也没那么讨厌帕斯捷尔纳克，但因为当年《洛丽塔》本来有机会在美国拿到当年的畅销冠军，结果被《日瓦戈医生》反超了，大概是结下了梁子，被纳博科夫列上了黑名单。

　　他有一些很老派又逗趣的观点，比如认为上课最好的形式是让学生们反复听录音，学期末参加“古老的、长达四个小时的、非常难的考试，监考人员来回走动。”不知道那些曾经在康奈尔听过他讲课的学生都是怎么评价他的，有空找资料看看，我不认为他会是一个有趣的老师XD

　　关于书，他讨厌的种类也有很多。历史小说、神秘小说、充满色情描写的小说，以及如果一本书里对话太多，他就会立刻合上，决不能让这类书上他的床。

　　尽管他怼天怼地反这反那，却并不令人讨厌，相反他妙语连珠的回答和时常让提问者接不上话的反问对于读者来说真得是一种享受。更难能可贵的是，他很会自嘲。当记者问他出名有没有给他带来负面影响（仿佛在问娱乐明星），他答道“有名的是《洛丽塔》，我是个无名的作家，双倍的无名，连名字都无法被人念清楚的小说家。”

　　对于纳博科夫来说，一座孤岛比一座城市更激动人心。对于喜爱他的读者来说，探索纳博科夫的精神世界就如同探访一座神秘的孤岛一样，是一次新奇的冒险，独一无二的经历。

　　《独抒己见》读后感(六)：老派自由主义者

　　纳博科夫的自我评价：从没醉过酒，从不说脏话，不加入任何团体，信奉自由主义；以写作和研究蝴蝶作为双重职业；乐于住在宾馆，喜欢午后散步，散步时与妻子八卦文学；时常失眠，每周可能做两次噩梦；躺着著文，站着写诗，坐着作注，裸身捕捉蝴蝶；最向往的地方是图书馆和大峡谷。

　　这本书由纳博科夫自己编订，只挑选了几篇重要的、内容较少重复的访谈，以及几篇可以作为注解的随笔。访谈中凌乱的口水被小心地删除，干脆利落，也流于生硬，与书名非常合谐。所有纳博科夫想就文学谈论的话题，在这里都能有涉及，立场鲜明决断，呈现的是一个整洁而细致的精神地图，纳博科夫的喜好在此一览无余了。

　　纳博科夫对待采访一向小心翼翼，要求自己“尽量做到气定神闲、悠然自得”；他有字斟句酌的习惯，因说话时时常发出“嗯”、“哦”之声，所以更乐于回答采访者拿出来的书面问题。从这些风格不同的采访中，纳博科夫既紧张又自负，既有坦率且刚愎自用的天真，也有老派自由主义者那种贵族式的“我行我素”。他极少回避话题，更不会顾左右而言它。

　　很多采访者不怀好意，很可能早就了解他在文学上那些非同寻常的“谩骂”，所以常刺激他去重复自己观点，刺激的方式非常隐蔽。所幸的是，纳博科夫总能找出新的挖苦话，而且还直言不讳，但到了后来，他就感到无聊，只以自嘲加以反讽了。但那些刺激的方式中仍有一条让他十分恼恨，那就是采访者将他与别的作家相提并论，每当这时，他就会突然就爆发出一阵狂怒，以一堆刻薄话将访谈结束。

　　纳博科夫的心理虽然细致，却缺乏毛姆那种耐心。毛姆可以不厌其烦地将对方从头到脚品评一遍，纳博科夫只是简单地迎头痛击。而且纳博科夫对毛姆也没多少耐心，本书里有两次表示对其不屑一顾。一次是嘲笑毛姆（与一些二流作家并列）搭理那些索取签名的通信者。另一次则对毛姆被称为天才表示惊讶。总的来说，纳博科夫脱口而出的讽刺既不公道，也不中肯，过多娱乐性，而且肯定有违他的初衷。

　　这本书里被纳博科夫贬损的作家有“陀斯妥耶夫斯基（笨拙和丑陋）、康拉德和海明威（老派和幼稚）、毛姆（平庸）、加缪和萨特（糟糕的和更糟糕的）、洛尔卡和托马斯?伍尔夫（二流短命）、托马斯?曼（愚蠢）、福克纳（木乃依）、庞德（老骗子）、D?H?劳伦斯（垃圾），等等，他唯一没有攻击的作家是詹姆斯?乔伊斯。一些读者看到他的过激言论可能会觉得不快，实际这都是与别人无关的个人牢骚而已。他对那些作家的厌烦也可以比之于他对音乐的厌烦，这是一种非常天真的厌烦。他对音乐的厌烦是这样的：

　　“我没有听音乐的耳朵，这是我很苦恼的一个缺憾。当我出席一场音乐会时，我努力想跟随音乐的进展和不同乐调之间的关系，但过不了几分钟，我就跟不上了，视觉印象，手在上了漆的乐器上照出的影子、一个在小提琴上不断晃动的秃脑袋，这些取代了音乐，不久，我就被音乐的演奏弄得不胜其烦。”

　　因此，他希望一个自由美好的世界中最好没有音乐，特别是公共场所播放的轻音乐。同样，纳博科夫厌烦的作家都是那些喜欢讨论意识形态（政治的或伦理学的）的作家，原因也是他本人对一切都避而远之。他的思想总是用于对事物的细节进行甄别和追踪上，对那些抽象、概括的，有时候也确实是空洞的观念——就像音乐中共鸣的和声——十分痛恨，这可以想像陀斯妥耶夫斯基和托马斯?曼充斥意识形态讨论的“复调小说”让他如何厌烦了。

　　他对小说中插入过多“对话”也非常痛恨，这可能与他不喜欢音乐也有联系。“对话”的艺术性就在于聆听对话者言辞背后的心理动机，和欣赏音乐相似，心理的动机大都藏在情绪的后面，藏的越巧妙，印象越强烈。纳博科夫的文学是视觉化加棋题式的。坦率几乎算是他的癖好，他的创作方式像拼图游戏，总是将先想起来的句子写在卡片上，然后再扩写和塑形，然后用它们拼成整个作品，从明晰到更明晰，从具体到更具体。从他那本未完成作品《劳拉的原型》可以看得很清楚。 …… 此处隐藏：885字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……