《沉默的十月》读后感10篇(3)

　　主人公“我”是个有着良好教养、品味超脱的艺术评论家，与妻子雅丝翠和一双儿女生活在一起。妻子的不辞而别让“我”开始反省婚姻的症结，由妻子的失踪，牵出了“我”与艾妮和伊丽莎白之间的过往韵事。作者运用时空交错与并置的手法，将生活的进行时（寻找雅丝翠）与过去发生的一连串相遇（在雅丝翠之前遇到艾妮，然后在雅丝翠失踪以后遇到伊丽莎白）进行无形的衔接，作者冷静超脱的文字机锋之下，滚涌起伏的生活张力蕴含其间。

　　龚达尔的“内聚焦”的叙事手法，无疑是我们进入他的内心世界最为直接和便捷的通道。《沉默的十月》用主观视角引领我们走入作者眼中的世界，用他的私人化的眼光来看待这个纷杂的世界。细腻与省略并存，激情与静默共舞。围绕于“我”身边的三个女人，仿佛都是作者的时光池塘中的倒影。他失踪的妻子雅丝翠，有着与他相同的良好艺术品味，他们在深夜里对谈艺术，偶尔在被窝里短暂的调情与缠绵，这个有着细细的眉眼，一头好看的棕色长发的女子，当年曾带着一个男孩乘坐作者的出租车，正是她与中年导演分手的时候，开出租车的“我”接纳了雅丝翠，留她在他家中过夜。或许美好的爱情从这一刻便开始萌发。雅丝翠是一名电影剪辑师，她出众的艺术品味正是来源于她对电影节奏的掌控和把握，直到雅丝翠生下他和“我”的第一个孩子，“我”才意识到新的生命、新的生活赋予他的意义，他所肩负的责任。

　　而艾妮，这个有着波斯式的眼眸，挺直的鼻梁上架一副金丝边眼镜的美貌女子，曾经如影随形的伴随在“我”的左右，她就像雅丝翠的一面镜子，让“我”在任何时间，任何地点都能想起她的存在，尽管“我”已经和雅丝翠结婚。雅丝翠失踪以后，“我”独自一人前往纽约看展览，却碰巧遇到了艾妮，她仍然独身，还不知道“我”的妻子的失踪，她对“我”调情，“我”也欲拒还迎，但与雅丝翠在一起的幸福时光让我暂时忘却了艾妮，似乎只是短暂的思想上的一个晃神，艾妮的身影在时光的车轮下悄无声息的被碾过，了无痕迹。

　　年轻的伊丽莎白的出现显得身份模糊，她是一个前卫的女艺术家。作者“我”在叙述与伊丽莎白的相处中，也将与艾妮和雅丝翠的相处的感触掺杂其间。事实上，全书的9章内容之间并没有严格意义上的区隔，三个女人交相辉映在他的生命中，犹如竖琴弹拨的丝丝如缕的乐音。雅丝翠是平衡的中低音，带给他的是踏实与安稳；艾妮是华丽的高音，将他带入激情丰盛的灵肉境界；伊丽莎白则更多的是一种装饰音，打发掉他那些百无聊赖的庸碌时光。

　　整体上说，龚达尔的《沉默的十月》可以视为一种与自己心灵对话的诗意方式，可以感受到，某些字句被构思出来是多么的深思熟虑。作者对于周遭的人和事，更多的是一种清净内敛的态度：面对女儿罗莎的秃顶装置艺术家男友，他不置可否；面对自己的演员母亲，他也表现的克制而沉默；但究竟谁才是作者心目中的挚爱？谁又能填补他心中的焦渴？作者并未给予我们答案。他表面的温驯性格背后，实则隐藏着一座巨大的休眠火山，蒸腾着焦灼的熔岩，蓄势待发。

　　每个人，内心都是一座休眠的火山。只是需要遇到合适的人点燃，心中的岩浆才会慢慢搅动，分崩离析，冲决而出。沉默并非实质，而是能够暂时遮蔽自身困窘的存在的一种保护方式。在爱情中，有时保持沉默，也会是一种最好的方式。因为除了沉默，我们别无他法。或者，我们可以说，龚达尔的小说，为处于“现代婚姻焦虑症”中的人们提供了一剂清凉的药方：顺其自然，然后，保持沉默。

　　《沉默的十月》读后感(八)：關於愛，及其他的遺留

　　文 / by 玥璘　

　　在那天，她離去，我沉默，並在之後不斷地懷疑。

　　是什麼讓她離去的？

　　我可以想出很多原因，但似乎都不是理由，尚未構成藉口，就被我一次次地推翻，那些都不是全部。

　　我是載著她落魄失意的計程車司機，在那慘澹黑夜給她一個住所，還有一個婚姻。盡管我當時並不知情，她也不知道，那未來。

　　她曾和一位導演有過一場婚外情，而後取代他的妻子，直到時間，或者其他，讓她在一個黑夜帶著六歲的兒子奔向友人的家，我載著他們，卻碰上了瘋狂失意懇求原諒的導演，那時我並不知道他是何許人也，只繼續載著他們，在黑夜裏打轉。

　　我是她在他之後第一位碰上的男人，她是我在艾妮之後第一位碰上的女人，究竟是際遇讓我們在一塊？我們真的愛彼此嗎？我們的選擇究竟是正確的，還是基於一種不明白的失落，我越來越懷疑了，我也懷疑自己是什麼時候開始懷疑的，那她呢？但我們卻選擇繼續前進。

　　我無法想像是外遇導致她的離去，但如果她真的有了別人，我也不會太驚訝，畢竟那是她的選擇。但我無法想像她在另一張床與另一位可能陌生可能未不的臉孔，軀體交纏在一塊。

　　我不斷在現在想到過去，想說到底是什麼造成她的離去。她若無其事的說出，我的沉默對她而言到底是怎樣的回答。我思考、猜測，我是否誤解了什麼，有太多意思可供拆解，有太多我無法確定的，過去是一個毛線球，最深的故事早已被掩蓋，我的敘述單薄且冗長，我想找到路徑，卻發現自己仍佇立著。

　　小說，透過固定式內聚焦的方式，讓敘述者我，叨碎地傳達出他的疑惑。固定式內聚焦，要不是以第一人稱我就是以第三人稱他為主要的敘述者，故事完全侷限在他的所見所聞內，時常與他的心思和記憶並行。這種書寫方式，坦言之，並不是最好的小說切入方式，容易耽溺在自我的情緒內，讀者會有排拒於故事之外的格離感，要過了好些會兒才進入故事的氛圍內。但以《沉默的十月》這個故事而言，卻又是最好的方法。接似意識流地記憶穿梭與接軌，在固定式內聚焦內，才得以自然地開展，時間的進程如此地緩慢，甚至重複以不同的方式闡釋，事件的稀少卻反覆地出現，彼此連結，彼此承接，彼此有了關連，也因此變質，彷彿害怕著誤讀，期待卻又恐懼著，一點誤差，就能讓意思瞬變。時間跳脫在不同的端點，回憶中的回憶，場景的相似或不然，都在瞬息將讀者吸入另一個時空，敘述自我和經驗自我的交相擦撞，擊出的並非火花，而是漣漪般的歎問。

　　「如果真要我頗析自己這段漫長敘述的思緒，不管故事前前後後有什麼扭曲和變化，我都只能打個比方：拆開的毛線，和纏起來的毛線球，絕對不會相同；即使毛線球是由一撚毛線纏繞而成，卻絕對不是故事的本質。許多相連的日子和地點壓縮成一體，最深處的故事早已被遮蓋，肉眼只能看見柔軟的外表。我在光線下解開線團，毛線球越來越小，完全沒了重量，只剩下一絲長線，就像我冗長單薄的敘述，我口中這些隨著時光旋轉的歲月，隨著地球轉動而出現反覆和變化，正如同毛線連續不斷的糾結與轉折。人們說起時間的方式很有趣，彷彿那是一個能夠前後穿梭，來去自如的地點。也許，時間真的是個地點，一個所有日子和分秒所存的場所。也許人們說故事，是為了在記憶的迷宮中找出被遺忘的時刻。但是歪斜的路徑並不只一條，選擇其一，就是放起其他的可能性。人們解開手上的毛線團走入迷宮，當毛線用盡，手中就只剩下長線的尾端。慢慢地，人們只好回頭，找回原來的路。偶爾，薄薄的圍牆後方會傳來聲音，偶爾還會在原以為只是牆面的地方看到光線，但是人們只會回頭，擔心掉落手上的線，迷失在當中。在我的記憶中，我同時處於許多地方，這些地方卻又十分相似，但是在我的故事中，如果我打算找到路徑，了解自己的曆程，一次卻只能身在一個地點。」pp.147-148 …… 此处隐藏：1500字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……