实再现中声音语言的运用特征及作用

实再现中声音语言的运用特征及作用

纪录片“真实再现＂中声音语言的运用特征及作用

王凌雨（北京戏曲艺术职业学院，北京１０００２４）

【摘要】声音再现是纪录片“真实再现”的重要方法之一。声音不仅同画面一样具有反映现实的能力，而且它和画面结合后，能达到独特的效果和意蕴，给受众以身临其境的逼真感。纪录片“真实再现”画面语言具有残缺性与造型性特征，所以画面和解说词之间并不存在一一对应的关系，但因为有了这种碎片式的画面存在，解说词才有了生动直观的视觉支撑。同时，解说词也是连接“碎片式画面”的纽带，没有了解说词的连接，“真实再现”的画面将是一盘散沙。因此，“真实再现”中声音语言至关重要，画面的碎片只有和声音语言（解说词）结合起来，才具有叙事的意义。

【关键词】真实再现；声音语言；音响；解说词

【中图分类号】Ｊ９０３【文献标识码】Ａ【文章编号】１００８—９６６７（２００９）０４—０１７弘＿０５

纪录片是建立于真实性基础上的，因此，纪录片中“真实再现”的扮演，与虚构的电影故

事片和电视剧等中的扮演，是截然不同的。尽管二者之中都存在虚构因素，但是纪录片的模拟真实，是在文献、文物等历史真实记录的基础上，复原式地赋予这些记录以可感形象外壳的虚构，而且虚构的目的不是为了表现创作者的艺术性想象，而是为了复原再现已被时光湮没的真实——这是纪录片的模拟真实（真实再现），与电影和电视剧的虚构现实，在动机与目的方面根本不同之处。

正是由于上述不同，电视纪录片的“真实再现”手法，与电影和电视剧的虚构表现，在创

意、设计、摄制诸方面的观念与方法论上，就存在着许多显著的差别。二者本质的不同，也决定了在具体形态的表现方式上，纪录片的“真实再现”不能简单地套用影视故事片的拍摄手法。

影视故事片通常创造的是虚构而又逼真于现实的时空：它总是模拟人类日常观察世界的常

规化视觉体验，力求逼真地再现现实。因而从镜头语言、场景、服饰、化妆、道具到用光施色，都力图接近于现实，以收“以假乱真”之效。纪录片中的“真实再现”。创造的是真实但又非现实的时空，因此镜头语言通常是非常规化的。纪录片“真实再现”的非常规镜头语言，包括画面语言与声音语言。纪录片的声音包括音乐、音响（即效果声）、解说词。本文重点讨论“真实再现”中音响与解说词的运用及特征。

收稿日期：２００９－０６－１４

作者简介：王凌雨（１９７３一），女，黑龙江人。中国传媒大学电影学博士生，北京戏曲艺术职业学院助理研究员，研究方向：影视艺术研究。

万　方数据０１ｚ》ＮＪ芝ｏ

实再现中声音语言的运用特征及作用

一、“真实再现＂的音响运用特征

音响是自然事物的重要组成部分，也是人类对外界信息感知的不可缺少的一部分。假设电

视有一天没有了声音，我们一定觉得不能忍受，因为我们已经习惯了时时刻刻以声音为伴。音响在影视中，有着独特的艺术魅力，并担负着独特的功能作用。画面加上相应的音响，可以加强地点和环境的真实感，给人以身临其境的感觉，例如伯格曼的影片《魔术师》开头，表现的是夏日黄昏时的情景。其音响环境采用了丰富的效果声，如老年人的咳嗽声、车夫的吆喝声、

０１车厢的吱吱声、马蹄的“的的”声、风的呼啸声、飞鸟的叫声、青蛙的呱呱声、树林的沙沙声，等等。各种奇异的音响，给夕阳映照下的森林、道路和沼泽，增添了神秘的气氛。假设这

段影片不用音响而代之以音乐，也许也能体现较强的艺术效果，但其真实性（或日对于客观现实的“逼真性”）就要大打折扣。

纪录片中的真实再现，在画面造型的自由度方面，因真实性原则的制约和资金成本等因素

的限制，而有着较为狭窄的选择范围。而如果我们能恰当地利用音响，就既可以在不损害真实性原则的前提下，达到历史时空复现的目的，还有可能增加作品的整体艺术魅力，从而起到与画面功能互补的作用。

而在历史纪录片《失落的文明——亚特兰地斯》Ⅲ中，其片头对火山爆发的真实再现，除

了模拟性的画面语言外，音响的运用也极大地强化了事件的真实感。天崩地裂般的隆隆声，在受众的心目中造成了一种身Ｉ临其境、让人惊心动魄的感受。这一片段如果不采用效果音响，而改为只用音乐配音，则其真实性就不可同日而语了——因为“音乐”这门艺术，基本上不是自然界的产物，在自然界中很少有蓝本。换言之，以大多数人的日常经验判断，火山爆发的现场一定不会有音乐的存在，但肯定会有声音（自然音响）的存在。因此，在这一强调真实性的片段，对于声音的最佳选择，就只能是音响，而不能是音乐。

同样，在电视历史纪录片《火祭三星堆》㈤中，当表现鱼凫国大祭祀之夜的真实再现场面

中，音乐首先响起，起着强烈的煽情造势的作用；而当鱼凫国的国王把金质权杖抛向火堆，一个王朝的祭祀仪典达到最高潮的时候，音乐停了下来，劈啪劈啪的火焰爆裂声显得格外响亮，

甚至有些夸张。这真实的自然音响，此时此刻比无论多么美妙的音乐都更有感染力——其感染力当然来自于真实的凸显。我们可以认为，画面中的国王是假扮的，狂舞的巫女是假扮的，那些祭祀的场面也是想象虚构（当然，有着一定的文献和文物依据）出来的，但我们不能说这劈啪劈啪的火焰爆裂声是假的。正是这真实的自然之声，引导观众走进那３２００年前的、虽然不明其细节但确实存在过的王国祭祀之夜。

在影视中，音响还可以协助画面，创造和展示更丰富和更多层次的空间，造成空间的立体

感，暗示环境的外延和时间的性质。例如，当我们要表现紧张的战争场面时，可以采用飞机声、炮弹爆炸声、战马嘶呜声、士兵的撕杀声等等，来营造战争的场景，表现战争的气氛——尽管这些声音所代表的视像，可能并没有在画面中完全出现。

在纪录片《拿破仑》中，有一个镜头是这样的：镜头的起幅是一口“钟”的特写，配有当

当的钟声，观众还以为拍的是真的钟，可是镜头拉开，却是一张拿破仑的油画像，这口“钟”

不过是油画上的一个平面形象。声音在这里的运用，就起到了以假乱真的作用，钟声的加入使得死的画面一下子就具有了三维空间中的真实感与生命力。

与此相类似，纪录片《卢浮宫》中，在表现巴黎公社的群众攻打卢浮宫时，画面仍然采用

的是绘画，但配上的是却是真实的劈啪劈啪的火焰爆裂声；在表现国王登基时，画面是国王的雕塑，声音却是真实的脚步声。

此片的另一个表现“法国革命第一个断头台”的真实再现场面：

①纪录片＜失落的文明》（＜ＬｏｓｔＣｉｖｉｌｉｚａｔｉｏｎ》）英８Ｂｃ出品．曾在中央电视台播出。②纪录片《火祭三星堆》中国文化部选定的驻外大使馆和领事馆的对外宣传片。

万方数据　

实再现中声音语言的运用特征及作用

片例１、纪录片＜卢浮宫）

镜号景别摄法画面解说音响

ｌ全崮（图片）断头台在卢浮宫竞技

２近固（图片）断头台里的刀升上去场院里，建立

３近Ｆ摇（图片）断头台摇到尸体了法国革命的

第一个断头台

４特崮断火台毕．的刀落ｒ

５固耀眼的光

６特固川洛ｒ

７全一中急推（图片）一人拎起断头

８特固刀落Ｆ喧闹的人声、

９全一中急推（｜墨Ｉ片）一人拎起断头铡刀落下那刺

１０固Ｊ３滔 …… 此处隐藏：6880字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……