自学本科汉语言文学毕业论文

试论萧红的性格与创作

【摘要】一个作家的成才,固然有客观外在原因,但最主要的是内在原因。文章试图从萧红的性格对其生活道路,文学创作的影响这个角度作些论述。

In this paper,:a writer’s success,is the objective external reasons,but the main one is the internal cause.Article from attempts to from the character of xiao hong road of life,from the angle of the influence of the literary creation made in this paper.

【关键词】性格 生活道路 文学创作

Keywords;character the life road literary creation

一、生活道路

命运对萧红来说,似乎是不公正的,童年的不幸,浪迹天涯的痛苦,感情的欺骗,故乡沦亡,爱情曲折,英年早逝,这生的凄凉,爱的无奈,大约比普通人一个世纪的经历还要丰厚得多。这遭遇本身就是一本大书。 萧红的童年是寂寞的,“呼兰河小城的生活是寂寞的”。“她的童年生活就是在这样的寂寞环境中过 去的。”[1]当她的同龄小伙伴享受着她这个年龄才有 的天伦之乐的时候,她多半在是被歧视、被冷落、甚 至挨打、挨骂的情况下度过的。幼年丧母,父亲贫婪而暴戾,继母对她更少慈爱。她只有从年迈的老祖父那里享受到些许人间的温暖。“每当挨了打,就在 祖父的房间里,一直面向着窗子,从黄昏到深夜。” [2] 窗外寂静地飘着如棉的白雪,只有炉上水壶的盖子低沉单调地振响着,凄凉而寂寞。当萧红回忆起这段童年生活时,她写到:“祖父时时把多皱的两手放在我的肩上,而后又放在我的头上,我的耳边便 响着这样的声音:‘快快长大吧,长大就好了。’[3]20 年过去了,“长大”是“长大”了,却没有“好”。寂寞从此像烙印一样深深留在她心灵上,即便许多年过去了,即便她从最北走到最南方,她仍然是寂寞的:在香港,生活是寂寞的,心境是寂寞的,在医院里她更 寂寞了。[4]这段寂寞对她是可怕的,也是最大的威 胁。她毕生怀着永久的憧憬与希望,对人生、对人间的温暖和爱,进行着执着的探索与追求。然而,那是个“广阔的,进行着生死博斗的大天地”,一个“悲壮的,斗争的时代”。一个小女人的寂寞心很容易被遗 忘、被忽略、被批评、甚至被误解。[5]她唯一可以把握 的,可以和她呼应的,只有自己的童年的记忆了。

在萧红的童年的记忆里只有和祖父在一起才是最温暖的，祖父本性善良,不善理财,很少管事,喜欢和孩子们开玩笑,他的眼睛永远是笑盈盈的,正如萧红自己所说:“祖父非常的理解我,使我觉得在这世界上,有了祖父 就够了,还怕什么呢?”[6]于是在后花园,她摘了黄瓜,去掰玉米,追了蜻蜓,去捉蝴蝶,踢飞菜 籽,泼水上天,给爷爷的草帽上插玫瑰花,顶着酱缸盖当笠帽,玩得不亦乐乎,自由自在。她可以大喊大叫背唐诗,不好听的不背;她也可以赶着鸭子下井,要吃淹死的泥糊烤鸭;她可以翻遍储藏室,掏出她喜爱的旧家什;她可以偷馒头、枣子、鸡蛋出门给小伙伴吃。总之在这里,她的个性得到极度的张扬,较少的约束,较多的任性。现代心理学专家认为,隔代教育,老人对孩子是“隔代亲”,特别宠爱小孩,容易造成小孩娇气、任性、害羞等缺点。在萧红身上,娇气和害羞看不太到,任性却是十足的。同时父亲的专制冷酷,继母的恶言恶语使她产生逆反心理,形成倔强不屈的性格。她遭受过别人难以忍受的情感折磨、人生磨难,可她比谁都活得执着坚韧,在文学创作上也是如此,这主要取决于她倔强执着的性格。

萧红的任性倔强使她具有更强烈的反抗性,当她读完小学后,她的同学都去哈尔滨读中学,可她却遭到父亲的打骂和平时道貌岸然的伯父的坚决反对。她先是被折磨得生病,继而她反复斗争,通过出走,声称要出家当尼姑胁迫父亲,最后在祖父的劝说下,她父亲终于同意了。来到哈尔滨后,她受到五 四自由、民主、男女平等思想的熏陶,要求自主的思想进一步抬头,当她不满父亲的包办婚姻时,敢于抗婚,离家出走,随李姓青年去北平读书。鲁迅在《娜拉走后怎样》中指出:娜拉出走后只有两条路:“不是堕落,就是回 家。”[7]子君出走后回到了父母身边。而萧红却再也没有回头,她宁愿做一个没有目的和归缩的女浪人,一直漂流下去,也决不回到那个家去,尽管当时的她衣衫褴褛,脚上只有一双有孔的单鞋,踩在吱吱作响的

雪地上,又没有过夜的地方,但即使这样,她还说:“我不愿接受和我站在两极端的父亲的豢养 ”。[8]她的任性倔强也使她更具个性,有一次她和萧军、梅林等一同去武昌蛇山附近的抱冰堂,在路上,萧红去买花生米,萧军没有陪她,先走了几十步,她买好花生米,一看竟没有等她,立即回头就走,经过解释,才走了回来。她的任性使她不甘于长期受萧军的呵护,而是要争取独立的社会地位和实现自我价值。当她得知萧军移情别恋,周围的朋友也冷落她时,为弥补心灵的创伤,挽回自尊,她三次离家,或东渡日本,或去吕班路附近的一家私人画院去学画,或去北京。致使许广平先生也批评萧红在处理这件事情上不够冷静理智,感情用事:“萧红先生文章上表现得相当英武,而实际上多少赋予女性柔和。所以 在处理一个问题时,也许感情胜于理智。”[9] “她是一个敏感而任性的女性。”[10]最后在萧军面前受挫的她,毅然投入她并不喜欢,甚至讨厌的端木的怀抱,仅仅因为后者给予她鼓励和表扬,使她的自尊得到满足,个性得到舒展。

二、创作道路

萧红的创作道路，大部分是受她任性执着的性格决定的。她走上文坛时,由于萧军的影响,及当时“牵牛房”周围左翼作家的影响,萧红笔下出现了《王阿嫂之死》、《哑老人》、《夜风》、《生死场》等一系列反封建和反抗日本侵 略的小说。但随着她艺术技巧的成熟,艺术观念的形成,她开始寻找适合于自己创作的小说题材。她没有随大流去继续写对面拼杀、肉体相搏的血惺场面。她认为“一个题材必须跟作者熟习起来,跟作家起着一 种思恋的情绪。”[11] “虽然她知道如果她象战时许多文艺家那样去‘入伍’,去喊叫,去与她面对的俗众一道欢呼,就不会再有这样更深一层悲凉意味的寂寞,就会有更多的花环环绕在她的脚下或墓前。然而她没有,她仍是那般孤独、倔强地一个人向‘彼岸’的世界遥遥先行,回眸尘世,她只有焦 灼地呼唤和期待。”[12]她开始回归自身,回到童年题材,写出了《家族以外的人》、《后花园》、《呼兰河传》、《小城三月》等艺术上十分圆熟的作品。虽然也有一些抗战题材的小说,如《黄河》、《山下》、《林小二》、《滑竿》、《朦胧的期待》等。作为一个亡国奴,一个最先受到日本侵略危害的人,面对侵略者的狂轰滥炸,面对后方民众的苦难,当然不会放下手中的笔,但这些作品没有一篇是直接反映前方将士浴血奋战,面对面撕杀的残酷场面的,因为她深知自己没有这方面的直接经验,只能用”大时代里的小故事“,置换不熟悉的题材,从侧面、后方写出战争对老百姓造成的灾难。

三、小说形式

她的小说不崇拜名家,坚持自己摸索,追求自己的艺术个性,走自己的创作道路,她曾说:“有一种小说学,小说有一定的写法,一定要具备某几种东西,一定要写得象巴尔扎克或契诃夫的作品那样,我不相信这套。有各式各样的作家,就有各式各样的小说。若说一定要怎样才算小说,鲁迅的小说有些就不是小说,如《头发的故事》、《一件小事》、《鸭的喜剧》 等等。”[13]她不采用传统小说讲究故事生动,情节曲折、人物典型、前后因果联系紧密的创作模式,而是把散文笔法、抒情诗手法、绘画技法引进小说创作中,在叙事记人中随时插入优美的景物描写,并在写景状物中融入浓厚的感情。她的三部长篇呈现了三种不同的格调模式:一是在叙事中杂有亮丽的景物描写,表现北方人民对于生的坚强,死的挣扎的力透纸背的 …… 此处隐藏：5393字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……